第二個故事鹈鹕開篇1分50秒的2個長鏡頭
第一個故事是講的如何摒棄母親以及周遭一切的幹擾，才能找到兩個人的真愛。遠處的大聲的狗吠在提醒我們關注這個已經在掉淚的女兒，此時我們無法看到隻露半個腦袋的母親，她對已經成年的女兒指手畫腳，這種半在...
主軸與副軸叙事
根據肥内老師的書巴洛克與禅中所叙述到，東京暮色小津把副軸叙事走到了一個極端，甚至和另一位編劇野田高梧大師産生了矛盾，那麼我們簡單用本片的第四場戲（相生莊明子尋渣男憲二）和第五場戲（明子家周吉對談...
第一場戲 超級大段的美食對談到底想說撒子
根據肥内老師說的小津後期電影每場戲都說了2～3個事情，且首場戲尤為重要，這裡着力分析第一場戲來濾清整片的脈絡。小津後期電影的母題都是“家和萬事興”反之就是“家不和萬事不興”。他第一部有聲片《獨生...
影眼及場面調度核心——第二場戲的一些思考
本文不在于在公衆平台上炫技，而是我對我最愛的導演的作品的一些思考，避免自己淪為隻接受而無法輸出的人。在肥内老師的秋刀魚之味的超長拉片課裡面，他提到小津甚至在一些電影的每一場戲裡面用的場面調度都是...
如果你還在看表面的意識形态，即使豆瓣标記了上千部也是惘然
本片我們看完了之後如果用現在的意識形态去框化它，就是嚴重錯誤的。艾達盧皮諾作為一個進步女性她有局限性？即使自己當了導演也無法在男權社會裡面完全發聲？不如某某某電影，一個雙女主設置的電影為什麼不手...
窮盡在肥内老師網課七期所學--繼續拉片第二場戲
第二場戲長度：9:04~17:18地點：築地（緊靠着東京塔）中等或以上的日式餐館。（本場按照細分其實可以分成兩場戲，但由于地點未變，還是整合為一場合适）時間：當日傍晚（緊接時序的忌辰後吃晚飯）人...
窮盡在肥内老師網課七期所學--拉片第一場戲
第一場戲地點：（第七個）忌辰所在的麻布某寺院内時間：1959年夏末秋初人物：三輪的遺孀秋子（45歲）、绫子（24歲）、田口秀山（54歲）、平山精一郎（53歲）、三輪的哥哥周吉（59歲）、間宮宗一...
看歐弗斯如何處理完美中軸構圖
在繁忙勞作的葡萄斜坡種植地，擺這麼一個顯眼的十字架你覺得正常麼？電影沒有偶然。本場景是後景的忠誠的外因哈珀先生和快速奔往前景的狗狗，怕男主角因為喝了一點點葡萄酒，而沒有完成過世的叔叔的繼承酒廠的...
用開篇的2分鐘長鏡頭簡析田中絹代的場面調度
開篇之前必須要介紹時代背景，這是發生在1930~1940年代日本侵華戰争時期的事情。講完了才能理清導演鏡頭的意義。滿洲國皇帝溥文的弟弟溥哲娶了一個曆史悠久的貴族家庭的女兒龍子，這一切都是為了日本...
跟随肥内老師的拉片馬拉松一起拉片欣賞秋刀魚之味（1101更新至第13場戲）
根據肥内老師講解的第10場托力士酒吧戲的分析原則，第13場露台高爾夫球戲的形式影思是高爾夫球及球杆，實體影思是由高層建築頂上的高爾夫球場引出的在場各位的短暫離開辛苦工作和拼命生活的休閑時光（這不...
跟随肥内老師的拉片馬拉松一起拉片欣賞秋刀魚之味（1008更新至第9場戲）
其實從第七場送佐久間老師回就已經幾乎所有重要人物（除torys酒吧老闆娘）全部登場完畢，進入電影的第二幕。從第九場（燕來軒的第二場戲）來說，都是在更加詳細分析關系和情節的二次推進了。所以從第九場...
重點鏡頭持續拉片講解樸贊郁的殘酷美學（更新中）
樸贊郁整部電影從才看二十分鐘來看，非常工整，也非常傳統，沒有做出格的選擇，畢竟進了那麼多次三大電影節了，他也清楚入選片該怎麼做。 還在打片頭的mohofilm字樣的時候，就把樸海日和同袍射擊的...
試拉影片的第一場戲來讨論李維特的風格及編劇兩人的功力
博尼澤和李維特合作11部，洛朗和李維特合作10部，老搭檔了背景音一直是火車通過的聲音，字幕打出的意思是大概在初冬第一個鏡頭和第二個鏡頭是過場，用女學生從咖啡廳走出來去往劇場來帶出第一場戲。大家都...
雷乃的又一次自我進步
雷乃不斷在證實自己合作不同的編劇的情況下，都有其自身的不變的風格和修正的進步。用肥内老師的一句話說：“你可以永遠相信雷乃。”同時本片由 德克博加德和約翰吉爾古德這種老戲骨和戲劇出生的作為班底，也...
時序的錯亂是必然的
一開場的外科病房12~16床和病房走道讓我們感覺回到了廣島之戀，片情音效和非片情音效的靈活運用也許不如穆裡埃爾和斯塔維斯基，但依然會讓人認真側耳傾聽。男主一開始的厭世讓我們想到後面怎麼解開他厭世...