阿薩亞斯電影中的“陌異感”
列舉奧利維耶·阿薩亞斯以女性為主要人物的三部電影：《迷離劫》、《登機門》以及《私人采購員》，不難發現阿薩亞斯從90s到10s風格的逐步演進。這三部電影在我看來都擁有相同的本質，而它們表現這一本質...
關于霍珀式恐怖喜劇的思考
恐怖片在其多年以來的發展曆程中積累了廣泛的受衆群體，而伴随着受衆群體的擴張，現今主流商業恐怖片也在被迫處處回應觀衆們對“驚悚”，“血腥”，“設定新穎”等方面的期待。其中不乏有一些恐怖片做的過火，...
理解異質感
熟悉柯南伯格70s-90s作品的觀衆可能會發現《大都會》是一部無法利用以往的觀看方式進入的電影。這并不是柯南伯格首次涉足文學改編領域，1991年的《裸體午餐》便是一部典型的，具有濃厚“柯南伯格風...
《辛吉革命》鹿特丹電影節評論
原文首次刊登于2014年2月14日 Hollywood Reporter 網站中，鍊接：https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-review...
嗯，科幻片，範霍文和《星河戰隊》
昨天看完範霍文的《全面回憶》後突然對《星河戰隊》有了更多的理解，于是随便記錄下自己的想法。如今科幻類型片對創意構想，特效質量以及情緒感染力的硬性需求促使電影在資本領域内愈行愈遠。這是本時代内不可...
No Comment
以下是今天重看本片後的一些想法與思考。一，從《警察》到《同義詞》的這8年來，拉皮德的電影語法在不斷精進：在荒誕感得以保留的情況下，超驗感慢慢反客為主，每一個諷刺點都被精準地安放在傳統情節劇脈絡中...
反情節劇：連接現實并超越現實
看過《迷離劫》，《登機門》，《魔鬼情人》等90s—00s的阿薩亞斯“反類型片”的觀衆會發現，我們之前所熟悉的“阿薩亞斯時刻”（神秘感，視聽流動性）在《錫爾斯瑪利亞》中僅存在于局部，取而代之的是在...