
一九六八|五月之後①:法國68的綿延與遺忘
轉載一篇好文 ,對理解這部電影很有幫助。來源自 澎湃新聞 ∙ 思想市場,鍊接:§https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2199088。侵權删。作者...
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以愛情為叙事主題的電影有一個很典型的框架:底層身份男性與富人階層女性相戀的矛盾預設。為什麼樂意用這種對立而不是相反?在現代父權社會中,這樣的戀人關系更能颠覆現實情景并借此俘獲觀衆的注意力,就富餘...
筆者展開叙述之前先作一番詭辯,我内心知底稱不上足夠理解赫爾佐格,也正因為赫爾佐格與其哲學影像對于我而言的“未知神秘”給定了我講述的動力,倘若失卻對赫爾佐格的不理解及認知維度匮乏,反之有全面的眼光...
楊德昌(1947-2007)台灣電影新浪潮代表人物總覽左起:吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富、詹宏志 前言. (開篇之形式可忽略:想了很久才決定去寫這個題目,每個看電影讀文學的人内心深處都...
在一個夜晚匆匆看完之後,心中總有一股落寞難以遣懷,無法填補的内心空缺仿若不可抑制的憂傷情緒緩緩升騰,赤名莉香那樣的形象像是許久之前在金庸《笑傲江湖》一書裡得以所見的任盈盈一般,真正诠釋什麼叫...
“燒荒草”般的記憶 用文字給往事做個終結。 第一次看《陽光燦爛的日子》是在十六歲,那時我已有了對異性的情感經驗,所以馬小軍在影像上的人物弧光仿佛投射到我的現實生活中來,換言之,他表現了一部分...