長安三萬裡(2023) ChangAn

詩在，書在，長安就在，隻要我們一直閱讀，一直流傳，文脈在文化也就一直會存在，雖然劇情有些流水賬，但最後拔高做得相當的戳心。高适和李白的每一次就此作别，以及三次相撲，都是兩人命運的轉折點，也是友情的轉折點。相比起此前華麗的特效，反而覺得這次平實了很多，最驚豔的是《将進酒》。一直覺得曆史片的意義就在于，能讓那些教科書上的字，不再是“全文背誦”的命令，而是将盛世和亂世中懷才不遇的血與淚拍出來；能讓教科書上曆史人物的那些黑白畫像，不再隻是上課時無聊打發時間塗塗畫畫的表情包插圖，而是拍出鮮活的浪漫的，跨越再漫長的時間也能讓我們共感的，成仙前的那個人。

國漫早該作這一曲絢爛詩篇，且《将進酒》一節，就滿足了我對盛唐“浪漫主義”的全部幻想。

這次應該不會有人再說追光劇本不行了吧 獨屬于中國人的曆史浪漫 這就是中國動畫的新史詩

國内的動畫電影一直在探索自己的風格，這幾年已經在中國風的傳統美學上做出了中國特色，而《長安三萬裡》不僅在美學方面做了突破，劇本風格方面也開辟出一種不一樣的中國叙事。它的叙事像是展開了一條長長的曆史畫卷，用傳統故事片的方式，不疾不徐地娓娓道來。不搞那些亂七八糟的類型片段子，就是專注于講一個故事。故事主線是高适和李白長達一生的友情，以他倆為圓心，輻射出一衆同一時期的文人墨客，勾出了大唐盛世的另一番景象。大唐盛世背後這一群報國無門、郁郁不得志的年輕人，用兩個半小時道盡人世滄桑人情冷暖。安史之亂之後，亂世帶來了報國和晉升的機會，卻也讓這一代人中的大多數都葬送了性命。長安三萬裡，竟然是這樣的長安！

看的點映，空鏡畫面和水墨畫是美的，人物建模醜醜的。叙事節奏有問題，後半段的高光挽回不了前半段的頹勢。如果追光想要做弘揚中國傳統文化之美的“史詩”類作品，那還是建議創作要依據曆史事實。畢竟整部電影看下來實在是有一種“王安石邀請蘇轼洗澡”的荒謬感。杜子美天寶元年就能成為李太白的座上賓酒友真的看得人一陣恍惚（畢竟李杜這兩位大詩人初次相遇于李白被賜金放還的天寶三年）。本來哥舒翰那段還是看得我挺感動的，結果看到了正确的曆史科普說哥舒翰是投敵了的，我頓時就和吃了蒼蠅一樣難受

不适合12歲以下類人觀看，理由如下:
1想象力豐富，墓前祭酒，指酒為尿；幾人喝醉躺在地上，說人死了；李白大笑時大喊“跟瘋子一樣”。
2熱心，幫電影人物對詩、跟作者本人搶着背詩。
3勤勞，随機挑選幸運觀衆提供背部按摩服務。
4專注不足但精力旺盛，電影時長過長，注意力被榨幹，于是後半截開始聊天、跑來跑去、玩遊戲、大喊大叫。
5不吝誇贊，每到炫酷鏡頭就是“好6啊”、“牛b”。
以下為影評:
略流水賬，後半段比前半段好看，畫面可以。幾處伏筆收的不錯，人物塑造有。
李白為谪仙人，高适為世間人。再多虛華在高适眼裡始終是浮光掠影，然其被世事壓制半生卻不曾任命運裹挾，終大器晚成。
以下為吐槽:
人腿那麼短，為啥馬腿也那麼短？！
搶舞姬那段不适，把人當個物件。
入贅把你委屈的，利用老婆求功名，你好清高好主貴？

片子很長，長到将近三個小時，長到身邊有小朋友已經坐不住了，片子很短，短到王維張旭李龜年也隻能匆匆一瞥，短到裝不下李白高适以及盛唐燦爛的幾十年，前半場鮮衣怒馬少年郎與烈火烹油極盡繁華的盛唐，後半場前途困窘的中年人和高樓傾覆滿目瘡痍的河山，将進酒把片子推上的貌似是高潮，更是無限悲涼，好在悲涼後是兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山

難看的要命，混亂的叙事系統，時而像重溫五年高考三年模拟的青春期噩夢，時而像身處商務飯局被迫忍受中年男酒足飯飽後的吹捧說教，中間還穿插着黑皮體育土狗Vs文藝浪蕩奶狗的擦邊同人文，人物單一的性格面向被翻來覆去劃重點，構成空洞的宏大叙事，令人呵欠連天坐立難安。