枯葉Kuolleetlehdet(2023) FallenLeaves/DeadLeaves
導演：阿基·考裡斯馬基
編劇：阿基·考裡斯馬基
主演：阿爾瑪·波斯蒂/尤西·瓦塔甯/AnnaKarjalainen/KaisaKarjalainen/詹恩·海蒂恩
語言：芬蘭語
類型：劇情/喜劇
上映日期：2023-05-22(戛納電影節)
芬蘭 81分钟
枯葉Kuolleetlehdet(2023)的劇情介紹
枯葉Kuolleetlehdet(2023)的影評
被困在時間裡的阿基·考裡斯馬基 2017年拍完《希望的另一面》後，阿基·考裡斯馬基表示那将是他執導的最後一部電影，然後時隔六年，他又拍了這部《枯葉》，作為1986年至1990年間拍攝的“工人階級三部曲”的續篇。阿基·考裡斯馬基的回歸，對“基迷”們來說顯然是件幸事， ...
反抗讀解與無言之言 某種奇怪的防僞反抗讀解與無言之言——考裡斯馬基的美學修養摘要：阿基·考裡斯馬基是芬蘭當代的重要導演，以其帶有強烈人文關懷的底層叙事而蜚聲影壇。文章從影像本體層面品讀考裡斯馬基新作《枯葉》，試圖以超脫于傳統文本解讀和意識形态分析的感知 ...
在日曆上看到2024真的是不敢置信，這居然是今年的電影，我和朋友都很驚詫哈哈哈。導演真是有種不用力就達到的美感，古樸典雅，配色美得确實像枯葉一樣幹脆。開始我以為會是比較憂傷的類型啦，畢竟時時播報的殘酷戰争新聞，和生活下不易的工作，還 ...
訪談 翻譯 | 《電影手冊》801期：采訪吉姆·賈木許（關于阿基） 原文出自：《電影手冊》801期-2023年9月刊原标題：Frères de cinéma采訪者：Marcos Uzal被訪者：Jim Jarmusch采訪時間：2023年8月21日（電話采訪）譯文首發：公衆号“遠洋孤島”正文：《喪屍 ...
· 結構與情節設計分析“結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇将事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。”《枯葉》選取生活在赫爾辛基的女工安薩與男工霍拉帕的工作與愛情切片，将 ...
有的人喜歡這種井井有條，整齊的道路、街巷、樓宇，大家在既定的規則裡奔走、活動、生存。每天的開始和結束都曆經咖啡、面包和酒精，每天都想在同化中異化，卻總是在異化中被迫同化。發達資本主義的優劣摻雜其中，無須偉大，即可糊口，缺少激情，也可 ...
芬蘭導演阿基·考裡斯馬基的電影經常被描述為極簡主義和面無表情，融合了幽默和憂郁的色調。它的特點是對話稀疏，故事情節簡單，布景和地點的使用最少，而且經常是刻意的節奏。這種風格有點像是寓言，側重于故事和人物的本質，剝離了任何對核心叙事或 ...
世界在崩潰，我們卻選擇在這時相愛 或許，在後疫情、核污染、俄烏戰争、AI元年等宏大話題充斥在公共讨論空間時，《枯葉》這樣具有濃重複古情調的愛情小品多少有點“不合時宜”。作為芬蘭導演阿基·考裡斯馬基“勞工三部曲”的延伸，《枯葉》一如既往地遵循了“用極簡主義美學的筆法書 ...
歸屬 一部微笑着哀傷的電影，既簡單又深刻，無産階級的愛情生活悲喜劇。Ansa與Holappa，他們都生活在赫爾辛基，同樣聽廣播，同樣寂寞并且沒有錢。因為一個人生活，所以什麼也不用太大，什麼也不用太多。因為一個人生活，不在意什麼時候會死，為 ...
赫爾辛基的一場迷夢，北歐“天堂”的背陰。廣播裡滔滔不絕的戰火硝煙，潛移默化地腐蝕勞動階級的“生活力”。日複一日拿着volunteer的工資維持生計，在機械而冷漠的基層社會結構裡浮沉，萬千的人苟且着“生命力”，枯槁的生命中早不見了生活 ...
《火柴廠女工》之後，考裡斯馬基罕有地直白地表達憤怒，卻又大道至簡地将其包裹在一個如此令人牽腸挂肚的愛情故事裡，一如既往給出了真摯的結局。看似是自我重複，但這些錯位的懷舊感，生活在數字時代裡的“原始人”，他們相遇又錯過在城市的現代景觀中，顯然在言說了無産者一成不變的困境——作者性反過來寫入了文本中。戰争作為噪音宣告我們這個時代的恐懼，卻隻得在幽默中化解。愛女主的wink，愛小狗，男主好像DannyD啊我整個春心蕩漾！
4.5 考裡斯馬基真的太穩了，穩到就是永遠好看，永遠拿不上金棕榈
電影之所以是如此與衆不同的藝術形式，就是那些靈動瞬間地不期而遇。考裡斯馬基用極簡的冷澀線條譜寫了最炙熱的愛戀。在他的光影世界裡那些好的壞的，最終都會成為永恒的魅影。阿基·考裡斯馬基——盧米埃爾之王。
我永遠被造化弄人又眷顧的時刻感動。（ps導演走紅毯前下車先抽了根煙，然後扛起官方攝影機拍了30秒哈哈哈哈太喜歡了
好像世界很小，隻能遇到一個不如豬的人；好像世界很大，得緊緊抓住這個人。雖然主打一個純愛，上來就是：“你會死的。”這是戒斷反應下寫的吧哈哈
除卻背景裡收音機播報着俄烏戰争的進展，考裡斯馬基的電影簡直永恒如二十年前一樣，幽默地講述着同樣一群可的工人階級，他們的工作、生活與愛。我不知道是時間在作者面前凝滞了，還是世界的進展未曾真正激起作者内在的漣漪。但總之，電影節是需要這樣精緻的電影甜點，足夠小（片長短），足夠輕松（好笑），足夠懷舊（一成不變）。于我而言，也足夠boring。
B. 還是那個阿基，治愈、幽默、迷影，一如既往地講述底層社會的苦中作樂，一以貫之地用如同穿越的複古布景重建尊嚴體面的“舊歐洲”，甚至連無産階級三部曲前作中的諸多元素乃至橋段都被複現。但當俄烏戰争作為新時代的恐懼從開頭便通過廣播侵入生活時，觀衆也會理所應當地期待除了“呼喚愛”和“bloody war”以外更加豐富的表達。變或不變似乎是探讨作者進行社會性創作時繞不開的矛盾，而之于我，阿基在這個時點和作品序列的這個位置，如果隻是再上一道“治愈”甜點，還是未免遺憾了一些。2023.5.22 Lumière
TIFF23｜這個世界真的沒救了，但在此之前，請讓我為你朗讀一則關于某男子吃人的新聞。