流浪者之歌Домзавешање(1988) 茨岡人的時代/天倫劫/吉普賽年代/吉普賽人的時光/TheTimeoftheGypsies/Domzavešanje

我猜，姜文一定是老庫的粉絲。

不開心的時候我喜歡彈手風琴，聽的人滿心歡喜，而我的心卻在哭泣。

奠定魔幻現實主義風格之作，而且在平衡性上算是做得最好的一部。既有表象的瘋癫與魔障，也有深沉的悲憫與憂傷，庫斯圖裡卡将自己對于吉普賽民族的全部摯愛傾注其中，并順着電影的各個毛孔流淌出來。

南斯拉夫，這塊半島與大陸割裂、漂離，就像Perhan，像車隊，像所有漂泊的人，住在米蘭和羅馬邊緣的廢墟。講故事的奶奶是茨岡人的白女巫，家裡擺滿瓶瓶罐罐，治愈疾病；金色的晨晖裡她用紅線一圈圈纏滿米蘭大教堂。看哭了兩次，第一次是河流裡茨岡人的盛大儀式，火焰和煙霧升騰在水面，衣裙潮濕赤裸乳房的Azra把愛人的名字刻到乳房下，Perhan則把她的名字刻在胸口。第二次，Azra升到半空，産下孩子死去。配樂Goran Brengovic，Le temps des gitans。水、火、土、風，庫斯圖裡卡是煉金術師，操縱着宇宙間的一切元素，調制糅合成這部茨岡人的電影。Perhan和Azra相愛的那刻，Perhan正在講述石灰——大地養育了它，河水給它洗禮，火哺育了它。“絕對的浪漫啊。絕對的浪漫。” 已經不叫紮比特的紮比特這麼說着。因為他永遠跳不過自己的影子。

火雞的戲份雖然少得可憐，但它的獻身演出卻相當驚豔，值得一座最佳男配的嘉獎，或者，終身成就獎的殊榮（如果鍋裡的不是替身的話），也再次證明庫斯圖裡卡挑選動物演員的眼光以及調教它們的功力（所以他憑借此片拿到了第42屆戛納電影節主競賽單元的最佳導演獎）。

8/10。開場持續哭泣的女人由背影緩慢轉身面對鏡頭，鏡頭内部蒙太奇轉換到撐着破傘的秃子，講述飛翔的傳說，結尾被新娘射殺的貝漢掉進歸途列車，望向天空幻化為白鳥，渴望飛回故鄉。庫氏非常重視場面布置的豐富，叔叔從賭徒中走出，洗臉、怒罵、禱告和輸掉最後的賭資，背景展現了小鎮全貌，為逼奶奶替他還錢用拖車吊起整座房子，吊起的房子象征吉普賽人居無定所的脆弱。史詩氣質的符号融化到民族的精神中，在彌撒祭典，水中木筏承載着巨大人偶，舟中半裸的男女主角消失于薄霧之中，阿茲娜在懷疑中難産而死，婚紗飄在空中帶着命運的荒誕無情，婚禮上貝漢用意念控制叉子殺死阿默德的長鏡頭跟拍，生動傳達貝漢失去一切的絕望。慶典中漂流的火雞被叔叔炖湯，是貝漢堕落為罪犯的起點。結尾兒子拿掉貝漢屍體遮眼的金币、躲入箱中冒雨逃跑，父子命運又開始輪回。

1.被挂起的房屋；2.河流裡的祭典；3.飄渺的白紗，死去的母親和遠離的妻子；4.懸浮在空中生孩子；5.手風琴永遠有着一抹哀傷；6.火雞、鵝和白鳥；7.我以為那是一場夢，白晝一般清晰的夢。

CD1:t7eb3ac08f / CD2:t726a61bdf
OST:f2b44ee35d