裹屍布TheShrouds(2024)

兩星半。與影片開場柯南伯格名字出現時的掌聲與歡呼相比，結束時零星的反應顯得一切是如此死寂。那是對天才拍出冗長作品的憐惜與無奈。柯南伯格提出了非常有趣的科技裹屍布設想，這明顯出于現實生活中他對亡故妻子的哀悼，文森特·卡索更成為了他銀幕的化身，一切都表達得相當私人化。但從叙事節奏來看，那些性愛戲份與個人的傷痛，更像是情節的反複堆疊，失去了柯南伯格淩厲的創作魅力，很可惜。

柯南伯格就像某種藝術 你第一眼愛不上的 你永遠也愛不上 有人說這是一部關于mourning的電影 讓我想到affect中public mourning 這裡一個老白男關于悲傷的叙事 卻能擊中其他（老白）男的内心 所以這大概是他們的共情時分吧

app升級叠代會議綜述。感覺這些年的柯南伯格，就是撿一些詭異app概念展開說說

#戛納主競賽 本來想看裹屍布，結果看了個裹腳布，又臭又長，柯南伯格變得越來越愛說教。Diane Kruger不愧是德國表演困難戶。

完全自廢武功的柯南伯格，改叫裹腳布算了

因為悼念亡妻發明和經營墳墓屏顯，AI智能人助理，疾病對人體的改造…概念都挺新奇有趣的，電影拍得有些平淡讓人昏睡，跟小姨子上床那段突然狗血，結尾被中國人追殺哈哈哈

是什麼綠帽情節作祟，怎麼好好一個婚姻關系探讨就要發展成女性出軌才能令深情（？）男幡然醒悟，實則早已對美女（接連兩個）來者不拒？

剝離掉《大都會》《未來罪行》的視覺/概念刺激後，這部新作幾乎完全由主角與不同人/非人在不同情境/狀态下的對話組建而成，但這些看似平淡無奇的對話戲（并不依賴對白）卻由始至終彌漫着哀悼的悲傷，以及不時“侵入”的科技異物感以及夢境似的神秘和鬼魅，跨國陰謀論便成了一個看似無所不能之人無能為力的最後稻草。于是影片成為了柯南伯格的自我心理剖析，他對亡者的悼念，以及對死亡和科技的憂慮和恐懼。極度話痨、溫柔憂傷且回味十足的一部“自傳式”柯南伯格。