野獸Labête(2023) TheBeast

＃Venezia 80
5+
一場跨越數世輪回的奇情虐戀，但本質上是一場發生于近未來的AI完全體成果演示。曆史觀悄然浸入夢境，在外力的強幹擾下，男女之間，人類與AI之間，開啟共同進化的進程。野獸洶湧，潛伏在各個時代社會氛圍的情緒洪水中；但AI不是野獸，除非人類放它們入侵私密空間。在深入骨髓的潛意識驚悚感裡，沖動引發的生存成功結局被強行扭轉，野獸被馴服，劣等的DNA被剔除。人類真的學會了愛嗎？空曠的巴黎街道上，佩戴面罩的人類與機器人并行，誰又是誰被馴服的野獸。

最好的AI電影

There must be beautiful things in this chaos

導演有心探讨宏大命題卻無力建構起與之相稱的叙事邏輯，暫且不談“通過追尋前世記憶來進行DNA淨化以消除情緒”的懸浮設定，在此基礎上，影片的内容和形式兩方面均呈現出強烈的拼湊感，應接不暇的符号堆砌使本就離散的意義表達在充斥着噪音的話語空間中進一步失焦。導演對于裝神弄鬼的癡迷倒是和前作zombi child一脈相承，但請原諒我過了四年仍舊無法接受這種堪比deciphering的觀影體驗。

#Venezia Léa Seydoux as Laura Palmer

幾近完美，隻是站在了太多巨人的肩膀上，一時辨認不出波尼洛。尾聲倒放、局部特寫、屏幕熔化、跳接全景的段落一氣呵成，心髒快跳出來了。蕾雅·賽杜的表演比《法蘭西》更深不可測。

2# 這是最壞的那一類書寫——浮泛/混同/臃腫/生造奇觀 借着對the more the merrier的錯誤認識 竭盡所能地把屬于不同符碼系統的質料 用所有可能的技巧（分屏-倒放-主觀鏡頭-閃回-變格剪輯）堆疊在同一時空裡 這隻會造成時空觀（不是叙事時間線）的混亂 不僅如此 它還要為之附加劣質的聲學效果并試圖讓聲音成為主角：連篇累牍的尖叫-舞池背景音-劇烈的彈窗聲 但這一切都過于直白了 在這樣一部故作高深的電影裡格格不入 眼淚難道是唯一的籌碼嗎（——蕾雅·賽杜多得不能再多的面部特寫）？ 隻有最表層的機械感才能代表後現代人類的臆症嗎？還有更多被抛出 被松散連接 卻被省略的問題 最終共同導緻電影膨脹得如同巨型拼圖 乍一看磅礴浩渺 一拿起來便散落一地 /Cineteca-Margenes

A / 是論文，也是宣言。絕不僅僅是再現某種老生常談的虛拟對現實的威脅與侵入。而是恰恰相反，用電影這一堪稱“古老”的視覺體系，來穿透當代虛拟視像的構建邏輯。繁雜的影像既處于一個傳統叙事的平面，也以其自身的質性差異不斷堆積。看似流暢相接，卻又在某些時刻形成層理——這種瞬間的析出或是增殖構建了恐怖的來源。人物與人物、影像與影像的碰撞則構成了那扇難以開啟的危險之門。而電影并不會屈從于對虛拟影像的簡易搬用，而是要挪用它的數碼功能來創造新的不斷扭曲的分叉的綿延。哪怕面容終将破碎，也依然要牽引出那麼一點點：在圖像耗竭的空無中起舞的可能。《昏迷》後的波尼洛與《法蘭西》後的蕾雅賽杜是如此嚴絲合縫。或許會和《法蘭西》《雙子殺手》《不要太期待世界末日》一道成為标記這個時代影像生态的電影。

一種新型病毒正在歐洲導演中蔓延 4:3畫幅 異國男演員 童年金曲