“凡是被誘惑的人，他所看到的東西，從确切意義上說，他并沒有看到它，但這東西在最接近的地方觸及到了他，捕獲到了他并占據他，雖然這确實讓他保持着距離。迷惑力同中性的、非個性的在場緊密相關，同不确實的“人們”，同無所不指的無象的“某人”相關。——莫裡斯 布朗肖
關于敬畏，炙熱與無奈的電影。
沉積岩，大海，風
德尼的每一個情境都是由水聲，風聲，沉積岩蒼老的身軀漸漸打開的。這是一片太過于荒涼與殘忍的土地，然而那些坐落在在這片大陸上的靈魂卻又如此的脆弱而寂寞，于是，那些非洲大陸幹燥的沙漠，蔚藍無際的海洋，呼嘯的風聲在急速而不穩定的粒子流——士兵們的情緒中，生成了一些褶皺：建立起穩定而又交互着流動的人——世界的結構，以确保情緒不被那過于炙熱的風沙吹散…風與沙，海水與鹽，它們既是世界的分身又是世界的本體，始終如其所是地存在着，作為一個生命的形象而存在着，卻溫柔地溶解掉那些在士兵嘴唇上漸漸響亮的竊語，那些當地人失去土地的傷痛。然後，慢慢地，變成褶皺的一部分，變成粒子，分子，流，然後向結晶礦，鹽礦的生成中奔去，向世界——人的共生體中展開，在不斷的浮動中形成永恒
面孔，身體
在不斷變換中景與特寫鏡頭中，我們看到攝影機始終于面孔與身體隻寫擺動，這些鏡頭與取景方式是德勒茲筆下的感知——影像與情動——影像的交互：由身體這一不确定中心生成的情緒漸漸收攏并釋放于面孔——這一始終遮蔽着秘密與谵妄之處的運動器官中去。士兵們用扭曲的肢體與臉龐上的溝壑與傷痕在呐喊。那些互相之間膠着的肉體，被疲憊與饑餓折磨的臉龐，無一不在訴說着一種沉默的言語：不止于情欲，不止于軍旅，不止于殖民地…而是關于内心那無法被象征秩序化的創傷與渴望，那是無關于男性的陽剛之氣的，無關于體格的強健等級之分的，沒有任何一個軍官或者司令可以理解這一道道的傷疤。隻有沉默可以理解，隻有那些皮膚黑亮的農婦可以理解，隻有風，沙，塵土，那些屬于前生命的生成之源，能容納下一個成年人赤裸如嬰兒一般的叫喊。
延宕的情欲
片中的主旨叙事是關于三個人的，一個中尉，一個司令官，一個叫桑泰恩的英俊青年士兵，關于他們之間情欲的糾葛。然而，那些用來傳遞情欲的普世法則在蒙太奇與景框的分割中被消解掉了：沒有凝視，沒有肢體的接觸，沒有熱烈的情話，隻有疊化的鏡頭與絮語的交錯，隻有匆匆一瞥後轉過身的決絕，或許還有輕輕拂過戀人遺物時候的感傷……或許德尼鏡頭下的感情從來不是關于主體對客體的征服與剝削，而是一瞬間撇見神明一般的竊喜，是在誤會與沖突間漸漸升騰起來的暧昧或哀愁。情欲不斷地被延宕，蒙太奇從來不給予彼此精準傳遞欲望的契機，每一次将要被點燃的火苗都被那過于炎熱的風撲滅，于是，那些嫉妒與怨恨随之而來，它們異化了愛，愛被世俗的規則重新發現，愛變成了暴力——将彼此毀滅的暴力。叫嚣着對彼此的不滿。最後，一個愛若斯的三角架轟然倒塌，隻留下了哀悼，永恒的哀悼的舞動——為那昔日曾經慰藉過内心的情欲，為那個觸而不得的“戀人”。
影片的最後是德尼拉旺在鏡像的房間中自由地舞蹈。他是在為這段情欲的結束而憂愁或欣喜嗎？亦或是把愛欲與嫉恨延續到鏡中的自我身上去？或許已經無人知曉。但是，我知道，那些沙塵，大海，風聲，言語與事件，已經在一個無邊無際的平面上——一個叫影像的平面上融會貫通了，在這裡，有着不斷流的時間與記憶，沒有空間的分割可以阻擋戀人之間的絮語。因為這裡是世界的邊界，是在差異的碰撞中生成的輪回與永恒。
