從另一個角度來看，與其說莫蘭迪色，我倒覺得說全劇運用中國畫顔料色彩搭配也不為過，赭石、焦茶、胭脂紅、牡丹紅、朱紅、藤黃、翡翠綠、湖藍、钴藍、群青、酞青等都是國畫常用色調，這些色彩無一不充斥劇中，同樣的淡雅而不俗，與中國的東方古風韻味更相配。
近些年随着設備和技術的提高及經濟的發展，拍攝的所謂“良心劇”幾乎每一幀畫面都是一張優秀的攝影照片。有些時候，除了欣賞劇情，觀賞場景更是視覺上一大愉悅的美感享受。好的古裝劇我會連續看上幾遍，不僅僅隻為劇情，更為劇集裡精彩的場景布置、裝飾及美輪美奂的畫面感體驗。
第二集
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這幅圖看似普通，色調上卻中國味十足。群青、湖藍、赭石、熟褐、焦茶都是國畫中常見的顔料。左上角背景的群青色，宮女統一的湖藍色衣裝，包袱從赭石色，朱砂色，酞青色過渡到翡翠綠，黃綠色，嬷嬷衣裝及門窗桌椅櫥櫃都以赭石、熟褐、焦茶等相間構成，宮女們一字排開，色調上更顯得中國畫氣息濃郁，古典韻味十足。
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繡坊宮女睡覺的走廊布景好評，依舊以強烈的中式對稱感視角拍攝。
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我很喜歡這幅圖是因為它體現的陳舊感讓人覺得真實。皇後一襲湖藍色從胡桃色的镂空門中走出，雖然沒有明麗的色調，但衣服及背景帷幕刺繡都十分精緻，旁邊兩位宮女身着煙青色，整幅畫面顯得陳舊古老，充滿了厚重的曆史感和複古感，古代還原度十足。
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高貴妃很多鏡頭都是正臉，眼睛也是直視鏡頭，倒很像是拍照，不僅說話緩緩悠悠，還總能有很多表情定格，所以截圖總是鏡頭感十足，清晰度滿分。高貴妃的所有衣飾都比其他嫔妃更明豔些，以襯托其高貴地位。素雅的背景把這件孔雀藍的服飾襯托得更加鮮豔華貴。
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我很喜歡這幅手的特寫鏡頭，孔雀藍的衣服配着精緻的刺繡，鮮紅的指甲和戒指，精緻的藤黃色護甲，畫面中其他人物背景都顯得遜色，成了次級襯托。雖未拍人臉，卻極盡妖媚挑釁。
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這幅圖繡房中一束明亮的陽光照進來，恰好将畫面從對角線劃分，明暗間交界處，獨璎珞一人。大約也是暗示着她在宮廷明争暗鬥中踽踽獨行的命運吧。
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這張愉貴人敲門圖，沉重的朱門前的素雅背影，看着滿是絕望。寂寞掩朱門。羅衣空淚痕。朱門緊閉，獨留下一孱弱的盈盈淚人。
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這張圖也是一貫的對稱構圖，花樹下，繡坊前，随台階而上，門裡一重又一重，層次感十足。白花下，朱門前，一襲粉衣跪地，詩一般清婉凄然。
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這張圖我很是喜歡，褐迹斑斑的紅牆内，潔白無瑕的花樹下，胡桃色的門外兩個人物，感覺就是一幅古典滄桑的中國畫，畫裡講述着某一個生動的故事，或者說，是風霜曆史時光長河中一瞬間的遺留畫面。
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這張圖人走樓空，屋裡亮着明晃晃的燈，花樹下獨璎珞一人，古典美的背影裡更顯示了其剛毅堅忍的性格。晚來風起花如雪，飛入宮牆人依舊。所謂“落花人獨立”，也大抵如此了。
第三集
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太後宮裡的布景也是結合中國對稱式的審美，十分精緻。皇帝迎着陽光走進，顯得屋裡一下子似乎被帝王之氣照亮。以這樣的視角拍攝，把整個屋子的布景都涵蓋齊全，每個細節都精緻不俗。
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這幅帝王讀書圖布景也很精細。明黃的帷幕，明黃的地毯，金色的陽光透過朱紅的窗棂照進，帝王一襲黑色顯得氣宇不凡。
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這張繡坊碧潭朱門圖，依舊是對稱式拍攝，來來去去忙碌的宮女們，煙粉色、胭脂紅和淺綠色的水潭相映襯，顯得畫面靈動活潑。
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朱門一重又一重，以這個視角拍攝的畫面很多，每一重宮門裡每一時刻都有着不同的人，上演着不同的故事。胭脂紅、赭石色，和煙青色宮女的着裝及綠瓦相襯，冷暖結合間，讓人直視中間那重宮門裡的故事。
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繡簾高卷傾城出。燈前潋滟橫波溢。這幅圖把繡娘們的情态表現得很美，美得大約不僅是手下精緻的刺繡品，更是溫婉低頭時穿針引線的美好情态。古時“戶戶有刺繡，家家有繡娘”。女子一輩子的心思，大約都在這一針一線之中，繡線裡，情絲中，銀針輕舞，絲線搖曳，密密麻麻色彩缤紛的情意，一根根矜持地綻放，十指春風，萬般巧思，含蓄而深情。
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這幅圖，潔白如雲般的花前，朵朵煙粉色含苞待放的花兒齊齊綻放，配上藍灰色調，更顯得古韻氣息濃郁。
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這又是另一時刻另一道朱門宮牆内演繹着的故事。銀灰色的衣袍襯着碧瓦朱鹮，定格的一瞬間裡，蘊含着豐富多彩的朱牆故事。
第四集
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美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。
李白的《怨情》雖寫男女之情，但我卻覺得用在這裡也再合适不過。思子怨夫，秦岚真的把古典女子演繹得如畫一般。這個鏡頭隔着簾幕拍攝，朦胧中更增添了輕紗一般透明柔軟的古典美。
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雲一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕颦雙黛螺。
秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！
李煜的《長相思》配在這裡很相宜。這樣高貴典雅的女子，卻因失子之痛夜夜枯坐至天明，眼眸中噙着的清淚讓人頗為憐惜，水一般柔軟的女子，流着水一般柔軟清透的淚，甚過潔白羊脂玉的純白無瑕，更甚過溫和軟玉的晶瑩剔透，讓人無不動容。這句夜長人奈何讀來甚是為富察氏心疼。
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玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨。
這個梨花帶雨的鏡頭依然采用中式對稱拍攝，富察皇後獨坐床邊，紅粉腮邊淚兩行，無聲無息的哭泣最是動人心魄。
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這幅富察皇後會客圖，場景布置得十分精巧細緻，色調素雅，不難發現，依然是對稱的鏡頭取景，中式古典美滿滿充斥其中。
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皇上獨坐養心殿寫密折的鏡頭也是采用對稱式的廣景，寬敞華麗的宮殿内，獨皇上一人，既表現出了保密性，又表現出了帝王作為孤家寡人的無奈。
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這幅圖依舊是對稱式的構圖。帷幕及靠座的刺繡充滿了古典氣息，明玉身着酞藍色，與靠座及刺繡的上的葉子相呼應，爾晴的一襲牡丹紅和刺繡的牡丹相襯，依舊是中國畫的獨有的色彩，淡然而雅緻。
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這張富察皇後複起出場圖，聚焦隻在富察氏一人身上，對稱式的構圖，頗有皇後的嚴明大氣風範及霸氣凜然氣勢。
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這幅圖堪稱攝影佳作。皇後身上及背後帷幕的刺繡精緻無比，每一個細節都幾近完美。皇後一襲焦茶色衣袍，氣質高雅不凡，雍容典雅。
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這幅六宮請安圖依舊是對稱式構圖，中心點熏香缭繞，明玉的酞青色與娴妃的墨綠色相襯，爾晴的牡丹紅與高貴妃的朱紅相襯，可見色調安排上的用心。殿内百花齊放，卻素雅恬淡，好一幅栩栩如生的清宮圖。
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高貴妃宮内的兩重落地罩最是中式感十足，嘉嫔的紫色配上高貴妃的朱紅，大紅大紫，可見此時的貴妃權勢熏天，得意顯赫。
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純妃與娴妃并肩漫步，同樣是對稱式拍攝全景，紅黃綠三色搭配得恰到好處。純妃一襲鵝黃色與宮殿的黃頂相襯，娴妃一襲墨綠色與碧瓦相襯，太監滿身鮮紅色與朱牆相襯，多一分嫌濃，少一分則淡。
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連長廊的遠景拍攝都是對稱式的鏡頭，紅綠相間，卻是雅緻不俗。
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抛開劇情，這個鏡頭甚是俏皮可愛。兩個小宮女坐在镂空的長廊邊閑談，背景是精緻的殿宇瓊樓，真如古代某一時刻的時光停滞畫面一般。
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高貴妃是劇中身着飽和度最強的人物，鮮紅的指甲配着镉綠色衣袍，不僅不俗，反而突顯出人物尊貴顯達及華麗奢靡。
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這幅是傍晚時分的高貴妃宮殿圖，同樣的拍攝角度，随着明晃晃的蠟燭點亮，古典氣息更為濃郁。
全劇莫蘭迪色運用得十分得宜。莫蘭迪色分為五個色塊：大地色、橄榄綠、煙粉色、鵝黃色、灰藍色。全劇服飾衣着搭配基本遵從此色系。其實從另一個角度來看，與其說莫蘭迪色，我倒覺得說全劇運用中國畫顔料色彩搭配也不為過，赭石、焦茶、胭脂紅、牡丹紅、朱紅、藤黃、翡翠綠、湖藍、钴藍、群青、酞青等都是國畫常用顔料色調，而這些色彩無一不充斥劇中，同樣的淡雅而不俗，與中國的東方古風韻味更相配。
PS:以上皆為藍光4K截圖。
