記得兒時随父親看三國，看水浒，隻記得劇中打打殺殺，血漸屏幕，當真可怕。如今看來，權謀劇也并非隻是一味的殺戮，更多的是巧妙的謀算。而這部劇更是将美學與權謀結合得十分相宜，讓我喜愛不已。
記得第一次看這部電視劇時我還在英國，選擇看這一部一開始完全是因為男友喜歡。然而看了之後我卻大為贊賞其畫面之精美，每一幀都如一句大氣清雅的詩，逐步看下去，我反倒成為了一名鐵杆粉。我和男友都是理科出身，隻是他愛三國我愛紅樓。我對于三國了解甚微，每每聽他講起總是像個小粉絲似的聆聽進入新世界一般。
因此，我選擇這一部電視劇進行寫作，壓力還是有點大。雖然已經醞釀了很久，确定了很久，然而仍下筆躊躇。我個人酷愛劇中畫面美學，對于情節部分可能談論不深，還望各位酷愛權謀劇之人見諒。
片頭
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片尾
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片頭和片尾兩幅遠景圖豪邁廣闊，遙相呼應，色調淡雅卻不華麗，即使身為小女兒家的我也有一見傾心之感。
第一集
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第一集開頭的宮殿遠景的對稱之美感就已經吸引了我的視線，旌旗飄揚，藍天白雲下，雄闊的金頂殿宇直入眼簾，着實美哉。
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漢獻帝所住宮殿采用棕黑色為主色調，同樣是對稱式的拍攝手法，襯以黑色和明黃色，顯得宮殿大氣不已，精緻華貴，盡顯皇家天威。此刻皇帝身旁貴人身着一襲橙黃色更是全圖一大亮點，與布景色調相互呼應，古典美十足。
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這個從室内向外拍攝的對稱鏡頭在《延禧攻略》裡也常見。整幅圖以黑色調為主，略顯陳舊的镂空門窗外，是淺棕色的屋舍，以素色相襯，楊修一襲藍色衣袍站于中間，将人物很好地凸顯了出來，毫無突兀違和之感。
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這兩幅月旦評的對稱式遠景圖鏡頭很是好看。倚靠群山峻嶺之間，浮于清水碧波之上，宛若一個小巧的湖心亭，中間兩個玉樹臨風的儒雅書生獨立，兩襲純白衣袍，更顯其風度翩然之姿。
第二集
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這兩幅圖描繪了軍隊浩浩蕩蕩之态，一群齊整整的亮黑色鐵甲，似乎看着圖都能聽見那铿锵有力的踏步之聲。俯拍鏡頭更是别有風味，更能觀其整體之感，斜對角的構圖充滿美感，星星點點的黃色火源更給畫面增添了幾分點綴，烽煙味十足。
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烽煙亂世，冷月殘年。清冷孤寂的月光下的對稱式宮殿全景圖，更襯出亂世的凄楚難安。中心區宮殿内的縷縷昏黃燈光，就像是引導着這碩大亂世走向和平統一的渺茫希望和對未來僅有的點點滴滴的溫存光明和期望希冀。
第三集
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這兩幅荀令君的宮殿布置得十分雅緻，雖說沒有宮鬥劇中的精緻，卻是十分符合年代氣息。都是對稱式的鏡頭，從外至内，一重重的镂空門窗，一重重的黃色燈盞，燈光閃爍倒影在亮麗的地闆上。整幅圖以深棕色和明黃色兩種色調，卻每一處色調都安排得體整齊，充滿了高雅素麗的美感。
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夜色朦胧凄冷，可怖的故事正在發生。夜光下，倒影細碎清晰，隻留兩盞昏黃燈籠，群山間，孤人獨立，樹影搖曳。整幅圖以墨藍色與墨綠色的冷色調相結合，更顯夜的凄涼和神秘，倒影對稱，構圖着實好看。
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這是下一個鏡頭的夜景圖，漆黑孤冷的夜色裡，水波不興，岸上的兩盞黃色燈盞與飄然遠去的船隻上的黃色燈盞相呼應，點點光明的溫暖色調點綴于這凄冷夜色中，更渲染出夜的冷酷無情。
第四集
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這幅鄉下托孤圖的遠景鏡頭可以說是我的最愛，充滿了鄉間野趣。綠樹叢生間，一間淺棕色的簡陋茅草小屋，升起的白色袅袅炊煙可謂圖中點睛之筆，很是溫馨動人，可見劇組之玲珑心思。
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這幅同樣是對稱式的拍攝手法，從屋裡向外拍攝，如同畫中畫一般。綠色的樹叢，青色的衣袍，紅色的錦緞，人物分于兩側，如畫一般。劉濤的側影裝扮很美，素淨的青色衣衫，瀑布般的長發，宛若身于這綠水青山間的曼妙古典仙子。我個人很喜歡如此的古典裝扮，沒有華麗的珠翠裝飾，卻着實清麗可人，宛若出水芙蓉。
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監斬司馬防的殿宇拍攝也是一貫的對稱式鏡頭，略顯仰拍的視角，淺黃色的殿宇，淺藍色的天空，飄揚的焦紅色旌旗，整個鏡頭素淨淡雅，很是好看。
第五集
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司馬懿家裡的布置有序規整，同樣以深棕色和深咖色為主色調，雕花青銅更顯年代感。整幅圖簡約有序，卻又不失精緻，能将這幾種美僅憑一種素雅的主色調表現出來，可見劇組在美學上着實下了一番功夫。
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這個無人的布景特寫依然是以對稱式的視角拍攝，明黃的燭光，加之棕色調為主調，精緻的案幾裝飾布景，更從側面突顯出曹操的權傾天下。
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這又是一幅從室内門窗向外拍攝的對稱式鏡頭，門窗裡又可見另一重門窗，屋檐下又可見另一處屋檐，同樣是黑色和淺棕色的結合，淡然的色調更增強其年代感。
我自己周末外出遊玩之時參觀古建築也喜歡用這樣的視角去拍攝，隻可惜很多時候遊客衆多，着實取景困難，隻偶得一兩張滿意的，故而隻能借由古裝劇一觀了。
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這幅圖我莫名地喜歡，清淡，素雅，四個百姓整齊地排排站立，衣着不同，色調不同，光看圖倒略帶些俏皮可愛。
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這樣對稱式的宮殿拍攝我最喜歡，兩重厚重的烏溪門，兩側重兵重甲把手，門内是棕黃色的重重殿宇，除了淡藍色的天空，再無雜色，複古感韻味十足。
第六集
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這兩幅群山峻嶺間跋涉圖我很是喜愛。虛化的綠草和枯石為前景，萬千鐵甲騎兵所經之處，塵土飛揚，後景是連綿險峻的山脈，浩浩蕩蕩的隊伍望不盡盡頭，更襯得男兒的铮铮鐵骨及豪邁之氣。
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這是一幅全家圖。胡桃色的屋檐下，墨綠欲滴的松柏下，翠綠如茵的綠草旁，衆人齊聚于一方小小胡桃色長形方桌前。衣着色彩缤紛卻不華麗，有仆人，有主人，遠處更有廚房間傳來的炊煙，光賞圖便似能聽得其笑語鈴鈴的喜悅，感受到其家庭相聚的溫馨。
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這兩幅郭照閨中圖，極具小兒女之可愛情态。屋中布置簡單素雅清麗，一貫的棕褐色綴以昏黃色的明燈，兩名女子閑話家常，一個珊瑚粉，一個天水碧，時而交頭接耳，時而竊竊私語，情趣十足，襯得整個屋子都亮麗活潑起來。
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這幅劇照依然是以深棕色和深咖色為主調，綴以明亮的燭光，司馬懿和司馬孚各在兩側着一身藍色衣袍，相互映襯，更顯對稱感。整幅圖有序有章，整齊的布匹，整齊的竹簡，古韻十足。這個時期的劇片，從不以華麗取勝，如此布置，少一分則過素，多一分則過麗，素雅清新，剛剛好，既彰顯了年代感卻又不失美感。
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甄宓一襲白衣素袍出現幾乎讓我驚豔，我雖為女子，可對古代美女的喜愛遠遠超過現代當紅小鮮肉，大約也是源于内心對中國古典文化的一腔熱忱吧。
女要俏，一身孝。
如此白色素袍，隻綴以簡單珠飾，真可謂“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。難怪如今女子身着白色婚紗便如同九天仙子一般美麗，白色真的是一種最為聖潔瑰麗之色了。老子在《道德經》裡曾言：
大方無隅，大器晚成。大音希聲，大象無形。
故而我一直認為最美之姿從來不需濃妝豔抹，淡妝素面總是最為相宜。
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劇中這隻烏龜一直貫穿全程，這是剛剛撿回來的時候，随着劇情的發展，它也是一點一滴長大，可見劇組着實費了一番心思。
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甄宓的側臉真的是太美了，原諒我又一次截圖為她。雖是同樣的衣飾，但是此時，昏黃的燈光下，淚眼朦胧，淚痕斑斑，更顯楚楚動人之姿，讓人頓生側影之心，憐愛不已。
曹雪芹在《警幻仙姑賦》中有雲：
羨彼之良質兮，冰清玉潤。
愛彼之貌容兮，香培玉琢。
其素若何，春梅綻雪。其潔若何，秋菊被霜。其靜若何，松生空谷。
原諒我隻取這幾段斷章，這幾句極寫了仙姑的素雅清麗和純美無暇。用在此處描寫此時的甄宓，縱不能全然相似賦中仙姑，卻也有七八分可取之處了。
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這個下雨俯拍的鏡頭很美，黃色傘下，藍色衣袍微露，漫天細雨簇擁而下，竹簡的棕黃色和傘的亮黃色相映襯，色調素雅中突出主人公。
我自身也很喜歡拍攝這樣的雨中之景，隻奈難遇機緣，故而大多隻從500px平台上欣賞佳作。此劇卻能如此一幀幀的畫面都深得我心，雖是權謀劇，但在審美上能做到如此的确可堪良心劇了。
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黑色的帷幕，黑色的旗幟，黑色的重甲，黑色的硝煙，綴以點點黃色明火，這樣的色調配圖，凝重素雅，可堪攝影佳作。
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這幅劇照依然巧妙地采取對稱式取景，以黃土綠草地為界，其上是綠樹成蔭，鐵騎铮铮，其下是馬蹄聲鳴，倒影擊碎。我本就對清麗的倒影無法抵擋，劇中利用小小碧潭如此拍攝，的确妙哉。
想起下雨天的時候，我偶爾路遇水潭，蹲在路邊拍攝取景，倒影當真清透明麗。
在遇見男友前，我對男子熱衷的權謀劇可謂一竅不通，更談不上欣賞。記得兒時随父親看三國，看水浒，隻記得劇中打打殺殺，血漸屏幕，當真可怕。如今看來，權謀劇也并非隻是一味的殺戮，更多的是巧妙的謀算。而這部劇更是将美學與權謀結合得十分相宜，讓我喜愛不已。
PS:以上皆為藍光1080P截圖。
