我本就很喜愛中國古韻古風，更被劇中精緻的布景和衣飾深深打動，若是能将劇中人物所穿衣袍存入某個博物館展出，我想我定會去細賞一番。
這篇完結篇我一直拖着不肯寫，完結代表着結束。我不知自己寫完會有何感受，也許會是心裡空落落的少了一塊存放情感之處，也許會是心底某塊情緒得到釋放後的釋然輕松，或者也會是收獲這個系列完整結束的滿滿成就感。正因知道是完結篇我反倒感覺下筆無力扭捏了，如同新媳婦終要見公婆一般，略有膽怯，生怕出了半點差錯閃失。
第六十集
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這裡璎珞一身黑色孝服從雕花朱門徐徐走出，背後是彩色的簾子，以素衣襯五色背景，或是以五色背景襯素衣，相互映襯下，人物得到了很好的突顯。
背景兩側的兩句詩：光浮太乙照千門，遍召陽和布密恩。出自清代曹寅的詩《暢春苑張燈賜宴歸舍》。關于此“便”字，我查閱下大多都寫作“遍”。
曹寅是康熙時代的名臣，曹雪芹的祖父。我不知這兩句詩為何用在此處，許是對曹雪芹《紅樓夢》的偏愛。因劇中雖未明說，但熟讀紅樓的人都知道璎珞給太後講的正是《紅樓夢》中賈寶玉和林黛玉初識的經典場景。不過但從這兩句詩的意思而言，用在此處太後宮殿祭奠公主之時倒也甚妥。
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這幅沉璧跪地侍奉太後圖看着其樂融融，言笑晏晏。精美的宮殿布置，加上如尋常百姓家一般的承歡膝下之樂，此情此景甚美。
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麗景軒的裝飾以黑色調為主，大約也是對人物歹毒之心的一種暗示。不過抛開劇情看，這一幅美人讀書圖真真是極美的。半透明的窗紗輕懸，镂空雕花窗棂半開，美人一襲杏色繡花衣袍，微微低頭，手持書卷，精緻的裝飾，精緻的妙人。雖然已提前得知劇情，但看沉璧出場的前兩集時我仍是那樣期待着她能保持住這樣一個美麗溫柔，天真無邪的的角色，可惜後期報複社會的角色定義着實讓人失望。然而世間總是沒有完美，人也好，物也罷。
魯迅先生說過:悲劇就是将美好的東西毀滅給人看。這的确是一場慘淡收場的悲劇。原先那樣幾近完美的妙人，卻生着兩幅面孔，人前天真爛漫，人後毒如蛇蠍，真讓人覺得可惜可悲可歎。可惜順嫔的很多戲份都被減了，後期配上的台詞加之強行縮短的劇情略顯邏輯牽強。
第六十一集
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劇中這樣的鏡頭很多，由镂空雕刻裝飾作為前景引出劇情，既有畫中畫之感，又充滿着濃濃的中式意蘊。這幅繼後撫琴圖，整個鏡頭将深深的承乾宮攬入，前景的雕花桌椅，皇後的藍灰色精緻衣袍都是欣賞的一大看點。
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這個俯拍鏡頭很妙，圓形的印花地毯，圓形的碎花桌椅，和周圍正正方方的門窗相襯。正中心的兩個芳人兒，一個藍青色，一個淺綠色，如同這殿宇裡的裝飾一般，桌上中心區的五色餐食就更是巧妙的點綴了，使整個畫面不過分素雅陳舊。
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明玉身着鮮紅嫁衣圖真的是她最美的時刻，雙眸中凄楚的眼神，讓人不覺眼中酸澀，仿佛綻放到巅峰的煙花，在你還滿心期待她更絢爛更奪目的綻放盛宴時，它卻戛然而止，陡然逝去，連一點緩沖都未曾留給你。這劇中我最痛心的除了富察皇後之死，便是明玉之死了。仿佛一塊觸手生溫的明豔美玉，突然間便被跌碎，碎片片片涼透心骨。
第六十二集
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寫完上個鏡頭的明玉，看到這幅圖我還真有些恨意。不過理性抛開劇情而言，這樣的美人背影和紫灰色繡花衣袍襯上殿内布景，的确好看。
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這個剪影鏡頭拍得極妙，尤其順嫔起舞之時飛揚的纖纖妖指，透着雕花窗棂照進的光，魅惑妖豔，将“蛇蠍女子”這四字表現得淋漓盡緻。
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麗景軒這個角度對稱式的拍攝很顯布景的精緻，匾額“皓質呈露”四個字很是得宜。“皓質呈露”四字來源于曹植《洛神賦》中的“肩若削成,腰如約素,延頸秀項,皓質呈露。”與劇中順嫔的人設十分相符。隻可惜知人知面不知心，如此洛神一般的清麗面目下卻藏着一個魑魅魍魉的毒黑心腸。
左右兩幅楹聯：“照檻淨無塵，風來水面；開簾光有像，月印波心”是取自于乾隆帝親題北海萬佛樓的對聯。細細賞來，劇組每一個細微之處都用盡巧思，見微知著，這樣用心的劇自不會差。
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這兩幅圖裡的璎珞如同盛開的栀子花般純白無瑕。
第一幅裡，兩側的栀子花壇相襯，以花襯人，美人一襲純白素花衣袍獨立院内，宛若那萬千潔白花簇中的一朵。
第二幅裡，璎珞仍然是一身白衣素袍綴以藍色繡花獨坐殿内，仿若一朵瀕臨凋零的栀子花，惹人無比憐惜。
第六十三集
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雕花的胡桃色門窗特寫鏡頭在劇中不多見。我很喜歡此種中式雕花圖案，既顯示出皇家的尊貴卻又調低不奢華，對稱式的構圖下，無人之景更能讓人細賞布景的精緻。
第六十四集
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沉璧一襲白衣，卸了珠翠，一如富察皇後逝去之前的裝扮，相同的是，兩人都如釋重負般卸下了心頭巨石，不同的是富察皇後是對整個世界充滿絕望，隻求死；而沉璧則仿佛是卸下了肮髒面具之後的無暇軀殼，無欲無求，雖不求死，然也不求生。
第六十五集
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璎珞一襲鵝黃色繡花衣袍，獨自在朱廊綠樹叢中蕩秋千，宛若一隻翩翩起舞的黃色蝴蝶。
誰在秋千，笑裡低低語。
此時之景，配上李煜《蝶戀花•遙夜亭臯閑信步》裡的這一句極好。雖說原詞之後是寫愁緒滿懷，然斷章取下，卻是應情應景。
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這是劇中難得出現的繼後寝宮的鏡頭，明黃的簾子一重重，兩側的隔斷罩雕花十分精緻。一頭烏黑長發瀑布般垂下，繼後身着一襲鵝黃色寝衣獨坐床前，卸了珠翠之後，總是會有一種别樣的清澈純美。
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截下這兩幅圖我仍是純粹欣賞繼後和璎珞的衣飾。繼後的绀藍色繡花衣袍典雅複古，全景鏡頭更能讓人細賞整件衣袍的精美。璎珞的這身杏色繡花衣袍很是别緻，一幅幅彩圖刺繡裝飾顯得靈動而有趣。
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這個對稱式集合動态姿勢的鏡頭很是有趣。金頂碧瓦朱甍下，兩個人物從兩側大步走來。古代的衣裙很有趣，就算男子走起路來都是衣擺搖曳，若是女子，那定是步步搖曳下步步生蓮了。
第六十六集
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這幅圖近景虛化，聚焦于後景，綠植紅廊，配上黃色的流蘇與燈盞，隻覺整幅圖色彩動人，雖不明豔，卻是各色互相呼應映襯點綴，毫無雜色，很是好看。
第六十八集
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十五阿哥背着小書包蹒跚小跑的姿态着實俏皮可愛，我被意外萌到了，便忍不住截下。
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這個鏡頭很美，兩側綠色灌木，兩側镂空雕花朱紅門廊，裡面又是一重深紅镂空雕花門廊，後景是嫩綠翠綠相間的植被，中央襯以紅色雕花裝飾，紅綠相間的布景很是好看。亭内，兩個美人兒正說着話，一個一襲紫衣，一個一襲綠衣，襯着這裡外的植被，如兩朵盛放的嬌花。
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乾隆帝南巡的場景很是宏大雄偉，百官叩首，萬千随從，整齊有序，襯着碩大的紫禁城，在俯拍鏡頭下渺小如蝼蟻，着實壯觀，讓人驚歎。我分辨不出是實景還是電腦合成，但總之呈現之景還原度很高了。
第六十九集
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南巡時的内殿布置也挺精緻，正對龍座，遠遠望去，隔着窗外，能隐隐約約看見靈動的山山水水，确是種美妙享受。
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我很喜歡璎珞這身嫩綠色繡花衣袍，刺繡精緻，色彩清新恬淡，襯得人靈動清麗，特别符合江南韻味。
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這幅皇上與和親王對弈圖從另一個角度将整個殿宇全景拍下，對稱式的鏡頭，精美的布景，着實好看。
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這幾幅都是電腦合成的龍舟起火圖，雖說真實度欠佳，但穿插入劇中也算别緻。
第七十集
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這也是幅電腦合成的禦船泛舟江南碧波圖，我倒覺得很像遊戲裡的某個場景。其實我個人認為不必表現出遠景的龍舟，若是換成真實的江南之景插入劇中會更佳。
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這幅圖裡，我欣賞的仍是繼後和璎珞的衣袍。繼後一襲嫩綠色綴以些許繡花的素袍，仿若回到了起初一襲翠綠碎葉衣袍的娴妃，素衣素心。璎珞随着身份的轉變則是一身華貴精緻刺繡藍灰色衣袍，繡花圖樣甚是精美好看。
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結尾圖是片頭裡的經典動作。以虛化的場景結束，給人以無窮遐想。我看這個結尾，就如同兒時讀童話故事，最終終于讀到“王子和公主自此過上了幸福的生活”時那般的心滿意足。
自此，整個《延禧攻略》圖鑒完結。我本就很喜愛中國古韻古風，更被劇中精緻的布景和衣飾深深打動，可即使我如此用心截圖仍然會錯失一些精美衣飾，或因不喜構圖，或因沒有特寫和全身鏡頭，或因有殘存台詞等而最終放棄截下。若是能将劇中人物所穿衣袍存入某個博物館展出，我想我定會去細賞一番。
【完】
PS:以上皆為藍光4K截圖。
