文/夢裡詩書
對經典戰争電影的再度翻拍，《西線無戰事》在更好還原一戰面貌的同時，也繼承了這部佳作的精髓。透過戰争，電影讓人看到的不僅僅是戰場的殘酷，更是從渺小的士兵個體出發，洞悉以戰争本身荒謬虛無的本質，在宛如地獄般的戰場上，沒有誰是真正的赢家。
《西線無戰事》源于埃裡希·瑪利亞·雷馬克撰寫的同名小說，這部于1930上映的電影，在當年便攬獲了奧斯卡最佳電影，最佳導演等一系列殊榮桂冠，更一度被崛起後的納粹全國禁映，這部電影之所以能一面獲得口碑盛贊，一面讓鼓吹戰争的納粹為之害怕，原因就在于它仿若将觀衆置身于了真實的戰争中，讓人感受到了戰争對人性的摧殘，以及第一次世界大戰這場戰争所謂的民族家國背後，當權者虛僞自私的本質。
...新版的翻拍雖然和原作是同一個故事，但在拍攝手法上卻是兩部完全不同的電影，前作更為注重人物故事，而後者則緻力于将觀衆帶入殘酷的戰場。電影伊始作為學生的保羅，在學校和同伴們在老師的鼓動下走上了戰場，然而等待他們的并不是想象中的榮譽與勝利，而是泥濘髒亂的坑道，是慘絕人寰的厮殺，保羅的内心也從伊始狂熱的渴望戰争到害怕戰争，再到絕望麻木，主人公内心在一次次發生蛻變，電影也在一步步觸及觀衆的靈魂。
電影對于人物轉變最為精彩的一幕，是一次沖鋒失敗後，保羅被迫隐蔽在窪池，此時的他被一個落單的法國士兵發現，保羅和法國士兵扭打在一起後，用匕首不斷的刺中對手，然而因為沒有傷中要害，被傷的法國兵沒有馬上斷氣，保羅為了避免被人發現，用泥土不斷的塞入士兵的口中，然而看着不斷掙紮的敵人，保羅忘記了身份，試圖用紗布救他，并在他的懷中發現了他家人的照片，發現了在參戰前他隻是一個普通的印刷工人，然而最終保羅沒能救回這名法國士兵，死在了他的身旁，此時的保羅仿佛并不是在消滅敵人，而更是錯殺了一個普通人。
...從為了生存下去的以命相博，到最後不顧身份施以援手，其實電影到此的搏殺已經無關國家或是榮譽，搏殺的意義已經變為了最簡單的生存，而在搏殺後保羅的施救，實際代表着是人類最為寶貴的人性。如果沒有戰争，保羅這個學生或許永遠也不會見到這個遠在法國的印刷工人，他們在自己的生活中也是兒子、丈夫與父親，但戰争改變了他們的身份，在戰場上他們唯一的身份隻是士兵，他們必須完全泯滅人性，讓對方付出生命的代價，自己才能存活下去，人性與生存在這一刻因為戰争被迫對立了起來，每一個被卷入戰争的人，其實都是戰争的受害者。
在電影最後，德國将領逼迫馬上就要停戰，可以活下來的士兵發動了最後一次完全沒有意義的沖鋒，電影也在此刻将戰争虛無荒誕的本質展現的淋漓盡緻。躲在舒适的屋子，高傲的将領可以将肉丢給狗吃，而被迫在一線作戰的戰士卻食不果腹。明知敗局已定，表面上是讓士兵為榮譽而戰，其實不過隻是在發洩自己戰敗後聲譽受損的怨念，軍國主義者醜惡自私的嘴臉與普通士兵無妄的犧牲，形成了鮮明的對比，戰争隻會使生命變得無足輕重，變成當權者交換利益的籌碼。
...最好的戰争片是反戰。戰争之下，命如草芥，人若蝼蟻，當權者書寫戰争隻會歌頌榮耀勝利，但隻有戰争的親曆者才會知道他的殘酷與荒謬，時隔近百年後的《西線無戰事》是一部真實客觀，沒有煽情，用生命來警醒世人的佳作，願戰争不再,和平永駐。
