所有類型片裡懸疑犯罪在我這裡屬于僅次于末世題材的領頭雁。倒不是癡迷解密過程，是我這種品不出靜水流深式演技的野山豬能在裡面看到最直白外放的情緒流露。單薄生活需要強戲劇來澆築和豐富。所以即便目前離家最近的影院足有6公裡，我也為數不多地戰勝懶惰這一一生之敵，挪去看了《涉過憤怒的海》。微信讀書給推過《涉海》的原著小說，一直沒下定決心點開。戴錦華老師都說電影與小說間的關系被高估，兩者連接松散、邏輯無法相互傳遞，給我省去不少觀影壓力。
《涉海》的貼片預告我至少在不同影院裡看過三次，對台風天車禍現場和審訊室雙雄對峙的戲碼印象尚存，一王一後的配置很難不讓人激動。曹保平導演向來鮮有失手，《烈日灼心》加冕三影帝、《狗十三》最佳青春片，《涉海》作為“灼心系列”最終曲的确應當作為豹尾給大病初愈的華語市場狠狠一記悶棍才對。
...當然片子主旨沒在原生家庭上，片名就點明了題眼在“憤怒”。金隕石在影片開頭放言一輩子就活個女兒，給人含辛茹苦的印象，随後話鋒一轉說自己栽在混小子手上，着急忙慌把兇案轉成兩個男人的戰鬥。李烈老母暴斃、妻女殘廢全因兒子任性，瘡疤被外人揭露後極限破防。景岚在與老金的明槍、前夫的暗箭、警方的追擊和兒子的拖累等幾股勢力的生死纏鬥中心力交瘁、急流勇退。顧紅為前夫屢屢忽視或缺席女兒生前或身後的各大緊要時刻而怒晴東瀛，降下最難追悔的懲罰。
作為第一主角的金隕石在片中存在諸多截點透露其憤慨與女兒無關。首先認領亡女屍首時他惡心犯吐，編劇借日本律師之口譴責他全無父親體統。我個人不能理解該情節的吊詭之處。在法醫的冰冷描述下撞見至親觸目驚心的身體而即刻反胃在我認知裡實屬正常。再者是拘留結束後沒有立馬投入女兒後事，甚至在葬禮中途不辭而别。實話我也未覺出太多不妥。私闖民宅卻提前釋放後他切實将失蹤的李苗苗抓在手裡，至此不再被動蟄伏；翹掉葬禮也是明确三位強奸犯位置後攻其不備。兩次延誤和耽擱實質換取了不俗成果，甚至物超所值——我個人不認為死後的一切儀式具有太多實際價值，大仇得報和風光大葬我指定選前者。頂多葬禮間退場時跟前妻知會一聲動機，平白無故離開确實失當。最後是為求得人證把女兒受侵犯的視頻呈現給相關知情者。為提前鎖定罪犯給女兒前室友看還多少算出于無奈的話，給景岚看就隻是催逼對方忏悔并标榜自我正義了。第一次惹外人不屑、第二次招家人憎恨、第三次引敵人恥笑。
我的講述在把他往無可厚非上靠，但這是建立在女兒确實需要他報仇的假設下。事實是金麗娜至死都畸戀着引誘她堕落的李苗苗，那三個施暴者甚至算他倆亂世真情的見證。她對父親的愛遠不及扇自己耳光、罵自己賤貨的男朋友，對父親的恨或許還蓋過輪番享用自己的鬼子。真要尋仇，提頭來見的該是金隕石本人。這也是為何折騰兩個多小時又草草把李苗苗放歸。金氏父女相互态度的形成過程隻在片末寥寥添了幾筆，這部分可不敢篇幅重了，惹得一衆父母來電影院照鏡子影響不好。
李烈的憤怒要直觀很多，跟每個接近退休年齡的高官、每位窺見太子謀逆的帝王一樣，源自于統治力的減退和失序。老金對女兒的物權掌控可以持續終身；李烈對兒子卻需要經曆由物及人的轉變，畢竟皇位需要有模有樣地繼承，打巧兒子咬死不做人，摔碎的就是他老父親的江山和顔面了。胸中怨怼與日俱增卻又被所謂血脈束縛手腳，攢了半輩子的火隻能借由旁人來燒，真正是一怒之下怒了一下。景岚雖然離婚時不談孩子接手問題，但真出事還是死命扛的，全片唯一對味兒的護子心切。不過最後崖邊墜海那場戲多少有些離譜，不知道的還以為在緻敬《分手的決心》，滿臉寫着活要見人死要見屍卻匆匆渺無音訊。周迅整部的戲份也不尴不尬，充女主差點兒意思，沖女配暴殄天物。闫妮則是夠女配都夠嗆，權當給曹導打個照面、期待後續邀約吧。
...有一個相當普遍的論調是：張藝謀作品魅力的喪失始于對“子一代”藝術的背棄，父的回歸阻塞了颠覆與進步。父的泛濫俯仰可拾；父的缺位同樣驚駭，绮麗如《海街日記》也在背面字字泣血。《涉海》所展現的是權力接續失敗後父的崩潰、忏悔和虛僞。那些似有若無的反省在冷靜後隻彙成一句話：要是我當初多賜些恩典就好了。
片裡幼時的金麗娜對爸爸一口一個“老金”地叫，很難不讓人聯想起《天浴》裡的成都知青和去勢牧民。陳沖的《英格力士》與《鳥鳴嘤嘤》、《風林火山》和《涉海》并稱“四大未過審金剛”，如今《涉海》出海，也祝福其他三部不久也能得償所願。
狠狠磕到了便利店長和金麗娜的那段日式純愛……
片裡的警長叫戴震，我尋思貌似一個大學者也叫這名兒，然後走神了三十秒想他具體研究哪個領域……
張宥浩演得到位但缺乏内容，表情有了感情沒跟上，對他期許蠻高的，就不輕易鼓勵了。周依然有紮紮實實驚豔到我，從《溫柔殼》到《膽小鬼》，無論角色是否讨喜她都應付得當，祝她能在頒獎季拿個女配吧。這倆和孫安可都是大隐光時的藝人，不得不說這公司選片眼光和攢局能力都算上乘。
