《卧虎藏龍》中有太多精彩而絕美的武戲。
包括俞秀蓮在屋頂追蒙面玉嬌龍的對局，三人大戰碧眼狐狸，玉嬌龍大鬧酒館…
還有玉嬌龍和俞秀蓮的打戲，各式武器使了個遍，從雙砍刀到樸刀，從雙勾刀到禅杖，并沒有過分的剪輯，幾套功夫行雲流水，打戲有力度，節奏帶感。
竹林戲真是一絕，在竹子上站着舞劍，玉嬌龍和李慕白從竹竿之底奔上，竹子時挺時伏，玉嬌龍的眼眸在竹葉間穿梭，發絲被帶過來的風斜壓在臉上，媚，秀，飒。

多重人物，各自的故事僅在兩小時内都被精彩展現，緊密相連，李慕白想離開江湖又要為師傅報仇，他和俞秀蓮的含情脈脈，玉嬌龍和羅小虎的愛情故事，還有她與師娘碧眼狐狸的相親相恨…如此多的線索密密交織卻絲毫不淩亂。

更重要的是，電影給觀衆的一些啟發。就像李安懷念英格瑪伯格曼時談到自己，他想要的不隻是滿足于好的叙事以及娛樂觀衆，更重要的是思想層面的東西。
從家庭矛盾到文化沖突，從情感人性到自我成長，李安的電影總能給我們帶來太多。
碧眼狐狸因不甘于傳統的性别與地位限制而走向邪惡，這暗示了社會中個體在面臨規則與不公時可能産生的反叛與扭曲。
而同樣不甘于制度與禮教的束縛的玉嬌龍也在她不顧一切追求自由的任性中，像錯誤的方向越走越遠。
但是正是李慕白、俞秀蓮這樣的正派人物維護着江湖秩序，最終以犧牲為代價挽回了玉嬌龍走向不受控制的邪路的心。
她追求過快意恩仇，但在慕白、秀蓮的感化下明白了真正的江湖，那是一個冤冤相報，險惡虛僞的世界。
李慕白是她的精神導師，引導她走向正道，也是她敬畏的對象。李慕白的離去讓她的内心世界崩塌，她感到茫然和愧疚。
江湖的規矩、家庭的期望等都像枷鎖一樣困住她。跳下懸崖，或許是她對絕對自由的一種極端追求，她想要擺脫一切束縛，進入一種超脫塵世的自由境界。
那個虔誠的一躍，是靈魂的救贖，電影在蒼茫的雲海的鏡頭中結束，留給我們對自由意義與精神歸宿的詩意沉思。

也許，純粹的自由從來就不存在，玉嬌龍的反抗精神刻在骨子裡，她渴望真正的自由，卻在江湖的恩恩怨怨裡陷得更深。
我們總會有些想擺脫的東西，但是越掙紮往往越痛，内在的負面情緒，外人的刻闆偏見，大環境的壓力…我們想要掙脫外在枷鎖的同時，也能正視自己内心的混亂，尊重規則和他人，理解自由所承載的責任，避免在沖動中一錯再錯啊。