（2018年12月大一時候寫的，現在真的沒眼看！！）
是枝裕和的電影往往懷疑制度/血緣等外在于情感的因素同親情的強行相連。他從不視血緣親情為理所當然，就像《小偷家族》中的一家人毫無血緣紐帶，但卻緊密地維系在一起，最終的悲劇也體現了親情與制度的對抗。他們沒有法律上名正言順的資格繼續維系一個家庭，所謂為社會代言的那些角色，如警察、社會工作者，對于事情的判定常常有悖行事主體的立場。在《如父如子》中，對于抱錯的孩子究竟是否要回到血緣父母家，是枝裕和也給出了他的質疑。這往往會引發對“親情何為”的思考。在《無人知曉》中，這個家庭由一個母親與四個孩子組成，四個孩子分别有着不同的父親。當母親離開，一個隻由未成年人構成的關系到底能否稱作一個家庭？孩子們成為了法律意義上的孤兒，然而，正如片名所言：無人知曉。沒有人知道他們的監護人已然缺失，屋内停水停電，在繁華的城市中如同原始人般匍匐生活着。
在電影的調度中，我們能感受到對福島明内心的描繪。在母親與福島明向房東自我介紹時，母親一直在說話，講謊言時已經可以沉穩如常，但攝影機并沒有直指說話人，而是越過母親拍攝福島明的側臉。這張側臉上顯示出一種表情的不自然。也就是說，鏡頭将場景主體由說者讓渡至聽者，當孩子明知母親的謊言卻仍谛聽如常，這将造成一種怎樣不自然的成熟。重擔在無聲之中體現于福島明的側臉輪廓中，預示着未來即将發生的事情。
電影中一個重要的意象就是旅行箱。旅行箱本身就代表着漂泊不定之義，它們帶着無法控制自身的輪子。在颠簸的車廂中，如果沒人看管，就會在不勻速的行駛之中搖擺不定。這些被塞進箱子裡帶進家中的孩子，像是被“抛入”一個環境，承擔着命運給他們的一切。對于本不應在如此年幼面對的境遇，他們隻能全盤接受。
與此同時，光線的運用也頗有深意。比如家門前的走廊裡一直都沒有燈光，不論白天夜晚都被陰影籠罩。再者，電影中在各種窗戶上運用了倒影，将窗戶的功能引申為了鏡子。比如，明順着家的窗戶往外看，窗外景色的倒影印在他的臉上。以及，明帶着妹妹的屍體去埋葬時，列車窗戶上映出的高樓夜色，似乎将妹妹的悲劇與整個文明而雄偉的世界分隔開。第一次出門時，三人背光。結尾，小雪死去，四個人面朝光。或許預示着無人知曉的事情漸漸土崩瓦解，他們的命運注定将暴露在陽光之下。
是枝裕和深谙情感克制之道，從未極力煽情與渲染苦難而引起人的所謂“共鳴”，因為其實共鳴是根本不存在的，這時就要說到此處真實事件的局限性。是枝裕和對這件事情的了解，也是通過1988年對西巢鴨棄嬰事件的新聞報道。新聞是無生命的，它選擇事實（或表面上的事實）來報道，而更深層次的當事人的心理以及造成它的社會因素，都不是新聞的探讨範疇。而這兩點，正是導演所達成的突破。
電影中給我印象最深的是孩子們在陽台上種花的場景。他們已經沒有水喝了，但這并沒有令他們屈服于苟且。我們能夠得知，他們有着許多自己渴望擁有的東西，明的棒球帽，京子的鋼琴，他們渴望但又無法觸碰之物，是最本然的、對于殘酷童年的指認。每一個孩子都有一個标志性的物件，這些物件似乎可以解讀為童真的外化。對于京子那是鋼琴，對于小雪，那是兔子。在小雪意外死去時，有一個場景，近景是小雪的手，遠景是兔子。小雪的手此時已經是屍體的一部分，透過鏡頭也能感受到僵硬，但背景中卻沒有孩子的哭聲。
在小雪死後，有一非情節片段，畫面是虛化了的、泛白的建築、餐館、街道，一切的文明。是枝裕和的高明之處，是小雪死去後，再也沒有讓她的臉出現過。這種選擇看似是導演的選擇，其實是模拟了孩子們的選擇。孩子們不得不懂得死亡的意義，但他們不想将之與妹妹建立聯系，隐沒臉龐，是隐沒一個人的個體性，她可以是每一個人。
電影中出現了一次時空的超現實：在開頭，福島明在列車上抱着一個粉紅色的旅行箱，他的T恤破了很多洞，頭發顯然是因為多天沒洗而粘在一起，繼而是他與母親光潔有禮地問候房東夫婦的鏡頭，可見這兩段并非在時間上相連。後來，在結尾，才發現了與開頭重合的情景，繼而我又把進度條拉到開頭，發現那個小小的箱子裡裝的是死去的小雪，而明一直在撫摸着箱子。這種時空的分散與相接，為電影轉折處的情節提供了一種張力。
日常是一種對真實的在現，電影中對于日常的刻畫，不僅是現實主義情節劇的必經之路，還是日本電影風格傳統以及故事的自身要求。
在電影中，雖有配樂，但大部分時候，環境聲都很強勢。地鐵站的背影配有嘈雜的背景聲，長時間地出現。同時，對話的深層含義也格外透明。比如小雪裝不進箱子了，是“阿雪長大了”，以及明說“今天早上我摸了一下阿雪”，後想說“就像……”，但未說出來，是因為這什麼都不像，而無論說它像什麼，都是弱化了其中的殘酷。天亮了，兩個人在墳墓前靜立，遠景是現代文明，近景是一個生命的消逝，音樂響起。
我們可以做出許多假設：假設沒有一個明一樣的孩子能夠自立，那麼母親的離開近乎屠殺；假設母親在家中，那麼小雪大概不會因摔下椅子而死去。但是無論何種假設，都指向了這讓人疑惑、幾乎無解的處境。制度與個體的沖突，情感與血緣的沖突，童真與殘酷的沖突，無人知曉與昭然若揭之間的距離。
在電影結尾，又是輕快的音樂響起，仿佛在這之前什麼都沒有發生。在四個人迎着陽光的背影定格之前，幾輛車在前景經過，擋住了他們。嘈雜的發動機聲音傳來。生活難以如此繼續下去，沖突一直存在，但更重要的，是讓更多的人面見這種沖突。沒有紀錄，沒有知曉，也就無法解決，沒有答案。
