第78屆戛納電影節順利落下帷幕，最終大獎頒給了伊朗導演賈法·帕納西的《普通事故》，這次作品使他成為第四位達成獲得歐洲三大電影節最高獎的導演。
導演首作《白氣球》獲得第48 屆戛納電影節金攝像機獎；《生命的圓圈》獲第57屆威尼斯電影節金獅獎；《深紅的金子》獲第56屆戛納一種關注單元評審團獎；《越位》獲第56屆柏林電影節評審團大獎；《閉幕》獲第63屆柏林電影節最佳劇本《出租車》獲第65屆柏林電影節金熊獎；《三張面孔》獲第71屆夏納電影節最佳編劇；《無熊之境》獲第79屆威尼斯電影節評審團特别獎。
發布會上，主席比諾什點評：我們的世界被暴力 複仇統治。這部影片，由一個經受過這種監禁、暴力的人拍出，它關于一種變化，它有一種巨大的希望在裡面，我們很有幸主競賽有這一部影片能讨論這些……
在暴力的土壤上，我們可以選擇去改變。
...導演 賈法·帕納西和戛納主席比諾什
作者：Vadim Rizov
翻譯：孟凡越
責編：劉小黛
策劃：抛開書本編輯部
2010年，賈法·帕納西（Jafar Panahi）被伊朗政府以莫須有的罪名判處六年監禁，随之而來的還有20年禁止拍攝電影的處罰。
但他随後就違反了這道禁拍令。2011年他無署名參與創作的《這不是一部電影》，是一部“真正的電影”。和1995年的《白氣球》和1997年的《鏡子》中隐藏的機敏與自我反思如出一轍。
...在禁令後問世的作品如《閉幕》、《出租車》、《三張面孔》和《無熊之境》，更反襯出了《這不是一部電影》的卓爾不群。作為一個多次入獄的電影人，他秉持不同的政治立場，以勇氣和堅韌的品質令世人折服。
他的這些作品在大銀幕上反映出導演的友善形象，帶着些許困惑，與周遭互動。影片跟随角色的動向，保持謹慎态度，在低調的美學風格中保持克制。
...《普通事故》的開場手法與阿巴斯·基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的電影開場相似，采用正面鏡頭，呈現了一輛緩慢行駛的汽車。埃格巴爾（亞伯拉罕·阿齊茲飾）正和妻孩嬉笑玩耍，這時他不小心撞到了一隻狗。他下車後，鏡頭緩緩拉遠，跟随他的視角繞車走動。
在我的印象中，這是帕納西電影中首次出現的運鏡形式，但這僅是為呈現一種全新的視覺語言所做出的預熱。汽車在車庫外面抛錨了，就在這個時候，向來擅長長鏡頭的帕納西——即便移動鏡頭都極為緩慢，竟然呈現了前所未有的快速剪輯。
簡單的正反打鏡頭竟産生了如此強烈的沖擊力，這實在是太少見了。
...因為影片中有“活埋”的情節，使我多次聯想到《血迷宮》。我非常驚訝，因為我從未想過這部影片會和帕納西風格溫和的作品聯系起來。同時影片也明确提到了《等待戈多》這部文學作品。
這處顯而易見的引用雖然略微直白，但也側面表現出影片的廣度和深度，使其成為自2003年《深紅的金子》以來帕納西最出色的作品。
書本短評
發條辰（特約記者)
4⭐️
這個文本的豐富度和完成性都太高了，影像自然地被帕納西的情緒與經曆影像并展現出憤怒、悲傷等多元的情緒。這部片子已然是勇氣的贊歌，依舊是伊朗電影的以小人物小切口牽扯出巨大的社會矛盾，最後歸結于 無常，後面“審訊”那段戲僅靠後車燈就完成了所有該表達的東西
忠澤(書本戛納記者）
5⭐️
複仇的機會意外出現，勾起了平凡生活的人們心底洶湧的暴力，那是過往的非人折磨給他們留下的傷痕。但即便如此，他們卻還是人，身上還有着值得相信的東西。危險的宣洩之後，留下的全是人性的光輝。
反派的設置極好，極好！他身上既有人的虛僞，也有人的懦弱與僅剩的一點信仰。那是創作者相信的，最能打動人心的善意。
結尾依然是一個元素級别的樸實的鏡頭語言 “Clarice,你夢中那些羔羊，他們停止尖叫了嗎？”是的一那假肢拆地的夢魔般的聲響，偶爾還會響起，但它們終究會消失。
陸泫龍（書本戛納記者）
3⭐️
搖擺在良心與複仇之間的辯證法，通過一場事故牽連出本無聯系的一群人相同的政治背景，在反複的試探與确認下逼近危險的境地暴力與諒解，施刑與贖罪在背面緩緩流動。最後一幕極為驚悚。
