2022年疫情階段看了《新世界》，為遲到了九年才看到如此精彩電影感到可惜。很奇怪，最近10幾年，好電影看了不少，但印象最深刻的卻都是韓國片。韓國片本身質量固然出色，但文化相通也是重要因素。
巧的是這幾天還看了《雛菊》，看完才發現是劉偉強導演，不是真正的韓片。再加上豆瓣很多人還比較了《新世界》和《無間道》，那正好比較一下韓國片和香港片。
我是看港片成長起來，對港片有深厚的感情。但港片在1996年後逐漸沒落，正好和韓片的崛起形成鮮明的對比。不談原因，就比較一下兩者的區别吧。
港片最大的問題，就是劇力太弱。一直說成龍片子劇力太弱，其實所有港片都是。港片臉譜化非常嚴重，優點是符合中國人快意恩仇的氣質，缺點就是缺少真正的戲劇性。從古希臘到莎士比亞，哪部優秀劇作不是反映複雜人性呢。臉譜化就不可能複雜。這是中國人的文化缺陷。但同樣是東亞的韓國為什麼能做得這麼好？這也很讓我奇怪。我看《雛菊》時就覺得不太像是韓國片。除了演員是韓國人，整個氣質就是港片，畫面唯美，但劇情非常薄弱，簡直就是MTV。當年《無間道》橫空出世，優點很多，但有一條大家也許沒有說出來的優點就是難得的戲劇性，有港片裡很少見的一波三折的劇情。然而《新世界》遠超《無間道》，這不僅僅是因為《新世界》有更多的反轉，而是體現了人物的複雜性，那麼所有基于人物性格的劇情演繹就有了合理的基礎。而《雛菊》如此簡單的劇情，都不能讓人信服，就是因為人物行為與其職業、性格不符。世上不會有如此純情而愚蠢的殺手，傻白甜的女主人公，以及莫名其妙的警察。
韓國片的高完成度還體現在配樂上。看韓國片的轉場和配樂，非常貼切，烘托氣氛恰如其分，又有高級感。而不管是香港片還是大陸片，配樂能力差一大截，要麼大片的空白，要麼不倫不類。配樂有時候更能顯現導演的水平，就好比國畫中的題字。畫畫可以學得比較快，但沒有多年的書法練習，題字就會露怯。《雛菊》看上去音畫美輪美奂，但翻來覆去就是鋼琴曲《船歌》，這可能和導演的音樂素養有關系，不敢多選曲，怕露怯。
