“夏日的最後一朵玫瑰還在孤獨的開放，所有她可愛的侶伴都已凋謝死亡。再也沒有一朵鮮花陪伴在她的身旁，映照她绯紅的臉龐，和她一同歎息悲傷。”
......影片中這種迅即漫開的極強壓抑感，像是狂風和暴雨同時徑直往你的口鼻裡灌，令人倍感窒息。
這不過是她這半生數十年來幾千萬分鐘裡微不足道的幾十分鐘；這不過是我國上億婦女中的一個渺小的縮影。
區區幾十分鐘就讓人如此壓抑，而她又是如何在這水深火熱的生活中堅持數十年的？這一個女性的痛苦就如此可怖，其他成千萬上億的女性又是如何走過來的？
小的時候渴望用知識改變命運，後來被父權壓制、為家中男子“舍身取義”，母親亦緘默屈從，所以一心想要逃離原生家庭所帶來的傷害，于是從一個牢籠跳進另一個深淵，掙脫父權，鎖上夫綱。
她不是個例。像她一樣每日每夜内心煎熬的平凡女人，是走在街上與你擦肩而過的主婦、是踉踉跄跄擠上公交的面孔、是在超市和市場中徘徊的身影，甚至是講台上和藹可親的老師、樓道裡遇見的面帶笑容的鄰居、衣着光鮮卻面露疲态的阿姨……太多太多，不計其數。這其中或許還有你自己的母親。
她們都是受困的李紅，她們在現實中可以成為如今的蘇敏的卻寥寥無幾。
沒有一個女生不愛鮮花。沒有鮮花，塑料花也是好的。又何曾會有一個女生不愛美呢，她亦想要一頭燙發，一襲裙擺，一張美照。可是這些向往美好的願景，都被柴米油鹽、欺辱責罵給鎖住了，向往自由的心亦被丈夫親戚、子孫兒女給擋住了。坐牢像是一個很可怕的詞，但是這樣的生活卻比坐牢可怕更甚。
最近網上有一句很火的話——“人生是曠野啊”，但她卻三十多年沒有離開過鄭州，少年時在成都的原野上與密友放聲歌唱的時光成為心中牢記多年的白月光。“幾十年沒見過面哪來的感情”，幾十年沒見過卻依然有深厚的感情。
人生是曠野，終于下定決心即刻出走，一切都釋然了，人生頓時開闊了。
還有太多太多像她一樣，數十年不曾出走、不曾看過外面世界的女性。
她們為了生活、為了體面、為了子女、為了家庭委曲求全，一味隐忍，給到他人價值，自己收獲的卻隻有情緒，在日複一日年複一年的光陰磨損中，逐漸麻木，他人習慣她們的付出，把這一份難得的辛苦看得一文不值。人生有太多的不值得，可是放下懦弱，拾起勇氣卻又确實是極為困難的抉擇。
人生的曠野，不止是一種風景。長久的願望、心中的向往、人生的目的，你自己想要領略世界的風采，你的母親、你的妻子又何嘗不想“看看生命還有沒有别的過法”。
沒有人天生有義務為了誰犧牲自己的利益與憧憬，母親沒有這個義務、妻子沒有這個義務、女兒也沒有這個義務，她們都沒有這個義務。她們和那些糟粕傳統中有利的一方一樣，同樣有權享受自己的人生，而不是為了誰去做取舍，或者誰的眼前利益而要等一等，再等一等。
02.她們
...這部影片是非常純粹的女性電影人的作品，導演、編劇、主演都是女性，且是真正從女性視角出發，而非打着女性的幌子挂羊頭賣狗肉的行為（此類影片已經出現了太多，每每都令人大失所望）。
女性導演，女性編劇（編劇之一阿美之前也曾和詠梅合作過《地久天長》），真實女性的故事，讓整部影片的表達更為純粹。真正理解，甚至經曆過中國傳統女性處境的人，才能如此精準，卻又能如此平和地剖開現實中長久存在的矛盾。
影片通過主角現階段有關“決心”的建造推動情節發展，在情節進展的同時加入倒叙的手法，把主角從青少年到當下的過程像拼圖般一一還原。
從青少年的天真爛漫，到下定決心逃離原生家庭時的果敢堅毅，再到新婚階段時的陽光與克己，再到日複一日搓磨後的疲憊與憔悴。
人物變化的軌迹十分明晰。
向往遠方，憧憬自由。青少年的李紅，帶着俠義氣魄，對未來與世界充滿希冀。直至被父權三言兩語輕而易舉打碎夢想，整個人叛逆、渴望沖出牢籠束縛的意志愈加堅定。年輕的心性，有着這樣的拼勁。婚後的李紅，短暫的、些微的自由，尤其是獲得工作後掙下第一份薪水，整個人洋溢着由内而外的喜悅與自在。可惜好景不長，旋即便被卷入可怕的斤斤計較與雞毛蒜皮，在不浪漫的生活中逐漸被無愛的恐懼給束縛。成為丈夫的奴仆、生活的囚徒。
最令人倍感壓抑、窒息的一場戲，是孫大勇莫名其妙的一句“你圖啥你自己清楚”，這種任勞任怨、嘔心瀝血的付出，竟被人冤枉是另有所圖，對一個原本就被壓得腰都直不起來的女人來說，莫過于是天大的陷害與污蔑。難以想象她的生活中還有多少次這樣莫須有的指責與謾罵，把她純粹的付出、費力不讨好的辛苦當成污水。
幾番因為他人眼前的利益而停止出行，一次次加深她心中的創傷，再到最後集中的爆發，節奏把控得很好。數十年的痛苦終于爆發，奮力掙脫枷鎖的意志不會同意她重蹈覆轍，出走是最好的辦法。這樣堅韌的決心，令人動容。
曉雪是怎樣的一個人。曾經叛逆，指責母親懦弱，稱不相信婚姻。再到後來長大成婚，逐漸也體貼母親的不易。她對母親的好，比如湊錢買車，觀察出母親中意的長裙并為之買下，在日常的生活中同樣偏向母親，在父母的争執中願意為母親說話。但當母親的個人願望與自己的個人利益沖突時，她還是選擇了自我，這也使得母親在這個家中最後的一股力量逐漸消逝，讓母親的眷戀與期待走空。
人們首先為自己思考，緊張自身的利益，有能力了再去顧及其他，這無可厚非。曉雪也并沒有錯，她或許無意中也造成了對母親的壓力，但她不是始作俑者，生活的連鎖效應造成今天的地步，她同樣也是受害者。
......男性人物塑的造是立體的，而非刻意為了制造矛盾沖突和強行給某個人物按上特定的動機。也并非是為了故意激化矛盾而醜化的形象。人物的性格與行為是相匹配的。
比如孫大勇這個角色，從出場開始，他說“這汽水這麼好喝，難怪要一毛五呢”，再到後來婚後初期，他說“我特意為你打的櫃子，花了我八十塊呢”，他也曾對李紅好過，但是他的付出都是在用金錢衡量，他骨子裡的自卑令他在缺乏威信時不斷努力佯裝威懾來換取一點自我慰藉，以此掩蓋其内心中的怯懦、自卑與自私。
他的生活沒有浪漫，隻有斤斤計較與雞毛蒜皮，這種枯燥、緊繃的日子是溶解人們對詩意生活向往的藥劑。從而慢慢演變成巨大的壓迫感，把生活周遭的氛圍與磁場壓迫得愈加陰郁、痛苦。獨自撐傘走遠、敲窗頤指氣使、譏諷陰陽怪氣，這些種種日複一日上演，令人身心俱疲。
影片還特意加了一場孫大勇當初有求于主任的戲份來豐富他的性格。在外唯唯諾諾，在家指手畫腳。他摳門、自私、怯懦、平庸、自大還有懶惰，最為懶惰的他、最不明事理的他，卻把自己自身的這些陋習強行施加在勤勉的妻子的身上，諷刺意味十足，令人更覺可笑。
再看徐曉陽這個角色，他看似是一個顧家好男人，好像能聽從妻子的意見與想法，但從細節上看他仍存在許多潛意識中無法根治的“爹味”。他在生活中更多的時候隻是起到一個和稀泥、誰也不得罪的作用，沒有明顯的自我主張，他并不是完全覺得妻子與自己地位平等，所以覺得男人掙錢養家、女人在家帶娃是非常天經地義的事。所以他亦僅僅是比孫大勇好一點而已。
他從來不會直面家庭中出現的矛盾，永遠擺出一種事情沒燒到自己眉毛就隔岸觀火的姿态，偶爾讨好這邊，偶爾谄媚那邊，放任家庭矛盾激烈化。對待妻子亦如是，能敷衍則敷衍，不能敷衍便稍稍上心。
脫離工作的曉雪因自己對外界湧現的新事物倍感陌生而陷入内耗，他說“你要是想看我們随時都可以看”，可是他自己知道那些新鮮事物，知道外面時興脫口秀，卻從沒與自己的妻子交談過，他明明可以更早提出“我們一起去看脫口秀吧”，卻懶于分享，推動妻子的信息繭房深刻閉環。
甯願看着妻子逐步被自己的兒子困住前進的步伐。
...重要的從來不是什麼沿途的風景，想看這些去看蘇敏阿姨的社媒賬号即可，重要的是可以激勵更多女性的、讓他們有勇氣在暗中堅定自我的「決心的煉成」。
中國的女性用了十幾個世紀，成千上萬年的時間才取得如今這麼一點點進步。而如今如果你依舊留有“為什麼别人的妻子可以百依百順毫無怨言、為什麼别人的媽媽可以勞心勞力甘之如饴”這種思想，而對擁有自我意識與行動的女性感到反常時，那麼你正在為虎作伥，你也是阻礙男女平權的一顆螺絲。
...本次牛班周限定一共有15位牛牛參與，平均分8.7
難得有國産真正聚焦女性人物的好電影，希望國内影視業再接再厲。
@Fairy 9.5分
從第一個鏡頭就開始落淚，太感動了，各方面都很好，完完全全的女性主義電影，願我們都有出走的決心和活出自己的勇氣。感謝蘇敏阿姨，感謝《出走的決心》的女性主創，讓我們看到忍了半輩子，等了半輩子的中國女性如此鮮活的生命力。
@空曲成歌 9.5分
太能共情了，哭了很多次，這完全就是千千萬萬個女性的縮影。也看到了我身邊好多長輩的縮影。為什麼以前幾乎沒有人離婚結婚率高，因為女人能忍。一個男人為家庭付出比較多大家就會誇他真是好男人這麼體貼老婆，卻沒有人會說女人你真是一個好女人。因為就是默認了女人要更顧家，女人做家務也是很正常的事。一個女人如果忙工作少顧家就會說她不是一個好媽媽，但是一個男人忙工作不顧家就會說這個男人真辛苦賺錢。甚至大多數女人也不會反抗，就這樣忍了當保姆一輩子，老了後還要伺候丈夫。之前因為計劃生育結紮或者戴節育環99%也都是女人，而男人結紮則會說他身體變差沒有陽剛之氣。當女人開始反抗就會被說你太斤斤計較了别人都是這樣過來的會勸你再忍忍。電影其實拍的已經非常溫和了還有這麼多男的破防就更搞笑了
@raymexic 9.5分
在如今的語境下，你必須要為這樣一部直面尖銳點的電影歡呼。一方面是它毫不遮掩地揭露了那些明明是錯誤的卻被這個社會視為習以為常的夫妻關系中那叫人絕望的不平等，那些隻在銀幕上呈現了幾分鐘的壓抑與不安卻是我們的母親和所有的女性用一生去經曆的苦痛，語言已經無法形容其偉大；但另一方面，它又沒有完全停留在單純的呈現，而是借助時間線的交錯與兩代人生活的互文進一步地解釋了“出走”的真正原因：原來世界的不公與我們自己的心軟合力将我們曾經的理想磨滅，還給我們的生活上了一把沉重的鎖，然而隻要有徹底打破它的決心，沒有任何東西能阻止我們踏上自己的征程，這是女性之間不需言語就可以互相理解的真谛，卻叫我們男性在無數次的探究後依然覺得“不可思議”——因為在某種程度上，我們永遠不會懂，而我們應該永遠為此羞愧。
@一級特工 9分
李紅的故事将女性在幾個時代中關于成長、職場、家庭等各個方面遭遇的不公盡數展現，所以完成“出走”的動作就是劃時代的。
一位女性，她的一生都是在完成别人，社會所希望她成為的好女兒，好母親，好妻子，什麼時候可以為了自己而活呢！還要再等到什麼時候呢！ 其實在這裡包括女兒在内都沒有人真正理解和支持李紅啊，這不隻是男權的壓迫，是整個社會結構的壓迫，這是作為女性創作者敏銳觀察到的本質，對于男性角色的刻畫很溫和但也已經非常典了 女導演女編劇女制片人，這樣的組合鎖死！
@小歹 9分
每分每秒都在問自己，是否願意就這樣成為父權制的幫兇，是否能做些什麼幫助身邊具體的人，是否有勇氣跟他們抗争到底。
@SebMia9分
@脈搏敲擊 8.5分
無數個蘇敏和李紅是日常生活中與我擦肩的女人。女性的一般不能代表一般的女性，但未出走女性的日常總是共通的。擺在我們面前的社會是一片即便付出很多努力也可能顆粒無收的荒地，也是個長期被單一性别壟斷，樂于培育“爹化”男人的世界。 沉溺于做夢的人總是幸福，可敢于破夢才有機會重啟人生。關于婚姻、母職、孤獨的問題，每個人都有不同的答案。去做制造“噪音”的人，去做擺脫性别社會定軌的人吧。祝福我們在多年後的臨終前，所擁有的幸福不是兒孫滿堂，而是能肯定自己愉悅、自由，不被别人插手地度過了這一生。
@mdr skywalker 8.5分
@沩 8.5分
以為婚姻是新的開始，沒想到是困住自己一生的牢籠。透過防盜網的鏡頭把人物拍成林中鳥，很窒息的代入感。女性在婚姻中面對的困境不僅僅來自于男方，還有整個社會體制，這場圍剿是全方位的，更可怕的是她們避無可避，沒有退路。當女兒想要阻止逃離困境的媽媽，一回頭她自己的孩子也在用一聲聲媽媽提醒她的“母職困境”，堪稱全片最恐怖鏡頭。 但總不會所有路都封了的，山路，野路，總有一條能通向自己的自由。
@芝士漢堡 8.5分
出走的決心即是覺醒的反叛，女性的困境以赤裸沉重的姿态直面不公，不再制造虛幻的夢境修飾美化自欺欺人，而是對焦真實的當下給予女性絕對的視角，淹沒在各種瑣碎家務裡的母親無力喘息還落不到好，父親吃喝玩樂甩手掌櫃的發号施令還不以為然，女兒感同身受着淩辱與傷害卻為自己的事業也成為了剝削綁架母親的幫兇，女婿看似理解支持卻潛意識裡跟父親一個模樣，那些不言自明的痛苦像一根根暗刺一點兒一點兒逼近跳動的心髒，我們不會等來所謂出走的機會，哪一刻出走其實都是最佳的時刻，她不隻是妻子、母親和姥姥，她更是她自己，總該也要為自己活一次，踏出的這一步真的太意義非凡了……
@理易封 8分
剛說完中國怎麼拍不出來姥姥的外孫這種電影沒多久，就打臉了，真實人物為電影提供了很好的底子，再把當代女性困境往上一擺，很容易打動人，心要野的小号聲一出來，味更對了
@要丸 8分
在最不該出走的時節選擇出走，是隐忍了大半輩子的爆發。中國女性在時代的問題下從出生就被困住，父母，丈夫，孩子，甚至孫輩，身邊的每一個人都是其鎖鍊。其實這不僅是家庭，職場，更是社會性的禁锢，甚至到現在還在成為一種輪回。所以縱使自然條件再惡劣，也不及精神控制的可怕，能做一次自己，不管做到什麼地步，就是一場解放。最後回望年少時的自己，已經沒有必要去想考上大學的人生會有何不同，因為什麼時候“出走”都不算晚！
@tangerine 7.5分
直到電影結束，她才得以踏上旅程，電影想讓我們看的就是她的前半輩子，一個中國女性為家庭任勞任怨的前半生。曉雪是片中很獨特的一個角色，她從開始支持媽媽追求自我，到因為自己的追求而成為母親另一個枷鎖，兩代女性的自我産生了沖突。即使女兒是那麼支持媽媽，但她所代表的家庭的那一面，正是最初束縛了代代女性一輩子的根源，這是一個很悲劇的地方，這種複雜也堪稱全片設計的點睛之筆。
下次周限定見。
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