有很多的聲音和動作剪輯點轉場，挺巧妙的，佩裡迪克犯案後離開兇宅的那個鏡頭用膠片溶解銜接過渡很自然。如果單抛開原著來說确實比較平淡，相比起原著，影片在有限的時間裡更加側重于對兩個主人公身世和案件推進過程的描繪。
影片總體節奏較快，切入兇案十分迅速。片中準确還原了非常多的細節，比如鞋底，比如佩裡天性狂野的母親。但是依然有很多遺憾：首先是對受害人一家的刻畫在影片中幾乎被省去了：有抑郁症的妻子、心靈手巧的女兒等，書中雙線并行的大量鋪墊和側寫都增加了人物的厚度，也因此在兇案過程中更令人感到扼腕，影片在這部分的取舍無疑讓克拉特一家扁平化了。同時，佩裡的姐姐，姐姐與父親的信所反映的家庭關系也被極大程度舍去了，這幾乎是佩裡性格矛盾的主導因素。另外一個書中着墨不多但卻很重要的角色——監獄裡的阿婆（有點忘記具體職業了），為佩裡提供餐食，力所能及地體貼他，這是書中為數不多讓人感到“溫情”的體現，她的出現類似于一種彌補給佩裡母性，也在佩裡的身上反饋出了最普通人的感激。
在全書中我認為非常重要也最能反映佩裡個性的一個細節在開頭提到但卻被草草帶過——在準備殺害克拉特還是他兒子時，他将受害者的頭放置在箱子上好讓他舒服一點。殺人犯在這種時刻具備的人文關懷聽起來讓人毛骨悚然，但卻極為準确地用行動刻畫了這個悲劇角色的内心世界。
影片優點也确實不少，首先選角是挺成功的，兩個角色比較貼合書中描繪的外形，同時對佩裡獄中的畫畫這類場景的呈現，更加使得這個角色有種神秘性——你永遠也不知道這個人還會什麼技能，内心還藏着什麼想法。原作中的佩裡就是這樣，懂文學，有浪漫理想（藏寶圖），有藝術細胞，生活風格幹淨整潔，有條不紊。影片中還有一段相當出彩的蒙太奇，我認為其表現能力甚至是超過原作的，在迪克和妓女上床的時候，他的腦海中卻出現了當面他母親被父親捉奸在床的場景，這不僅是這個家庭劇變的轉折點，也是佩裡和佩裡一家悲劇的起筆。床榻缱绻的二人被第三者拳腳痛毆和槍炮替代，孩童恐懼的面孔和成年後淚流滿面的佩裡交疊，在全篇上也算是一個高潮。
因此雖然影片不可避免地會選擇側重點，也确實有令人遺憾的地方，但不可否認的是他對于整個事件的還原，尊重原作的節奏并多方位地清晰呈現了這個案件，片中的一段對白來自警探和卡朋特本人對應角色，提到了書中也闡明過的關于媒體審判的觀點——司法的公正性不應收到輿論的影響。而影片令人遐想的一點則與原作一樣，仍然對佩裡這個角色抱有隐晦的關懷和憐惜。
在觀影時我再次忘記了那個小個子的才是佩裡，總是下意識地認為佩裡應該高大遲緩、沉默不語，如同《人鼠之間》的萊尼那樣。
