異化這個主題今天已經談得不要談了，莫妮卡維蒂在本片中就像一枚鉚釘一樣，誰哪怕就瞄她一眼都會被牢牢扭結，她代表了所有尚未成形的情狀，她勾起了所有不曾發生的回憶，在時間不能滿全的地方，讓電影滿全你。
...The zenith of cinematographized femine beauty insofar as known to me. Look at her blonde hair, it must be tousled by the hand of God, and make no mistake, Antonioni was the God between1960 and 1965.
這部短片是關于缺席的，一家三口，他們不管出門去哪裡，在他們的目的地，他們永遠碰不到任何人，而在家裡他們也當彼此不存在。最後的鏡頭是，那沉默的一家三口裡面的兒子，在某個午夜，我說的“午夜”的意思是，整個大都會，1000萬人的大都會的街 ...
—我的1小時“是”50分鐘，我說的是“是”，不是“有”—你既“是”男人也“是”女人。—在我們之間有一個一直不講話的第三者。她走來走去，腳步聲很沉，但是她的一切都是裝的，她沒有瘸，她也沒有啞。她看似是個仆人，實際上是主人，她看似是女兒 ...
Vázquez 這個角色就是一個布努埃爾版的哈姆雷特，他看似什麼都在做，而他“做”的就是“不做”：不去刺殺Vargas，不去介入暴動，不去除掉Gaul, 不和Ines一起去墨西哥, 他第一次“不做”“不做”是：抗命，違抗Barrei ...
第五年，雖然他已經完全不用擔心生存了，但是當魯濱遜的狗Rex老死之後，他陷入了徹底的孤獨，這個時候他第一次說：“聖神對我沒有任何意義，我雖然在這裡，但是沒有任何目的。”這是“焦慮”，“焦慮”遠比恐怖危險，因為難的從來不是活下去，難的 ...
我把本片放在《欲望的隐晦目的》和《資産階級的審慎魅力》的前面。肯定是 《黃金時代》之後布努埃爾最“兇”的電影。 布努埃爾很少拍出完美的電影，真大師總是很少拍出完美的電影，但這部電影可能是個例外。 我第一時間想到的是Alejandr ...
