說在前頭：本文隻是短評擴充。或許根本算不上影評。是我在失眠之夜随便寫的，具體寫了什麼亂七八糟我都不清楚，如果你會讀的話，你可以把它當成笑話，消遣去讀。
看完這個電影的時候，我腦海中想到的是上個月在電影院裡看《野蠻人入侵》女主角說的一句話：“一部洪常秀電影。”
是的，《野蠻人入侵》根本不是洪常秀電影，但《不虛此行》某種程度上來說就是一部洪常秀電影。
為什麼是洪常秀的電影？
我大概隻看過十部左右洪常秀的電影，熟悉的三件套是 推拉鏡頭，固定鏡頭，大量的人物對話。
而《不虛此行》剛剛好完全契合這個洪常秀電影的模式。
本片用4：3（查不到具體縱橫比，但非常接近）的景别+大量的固定鏡頭+大量的對話。
塑造人物也非常接近洪常秀電影理念，人物秉持着尴尬的體質進行融合，對話，碰撞産生化學反應。
說回電影
洪常秀電影中的人物一直是尴尬的，但是自由的，同道理《不虛此行》也是，我們可以在電影裡看到很多我覺得尴尬，不合理的事情。
但洪常秀的電影中的人物是沒有狀态的，或者說沒有固定主題的。而《不虛此行》選擇的是寫悼詞的人，是殡葬行業相關的，是接近死亡的。這就意味着電影有了主題性和關懷度。
因為我不知道電影中那些寫悼詞是否誇張化或者情節化，脫離了現實等等，直觀給我的感覺沒有不舒服。
但電影你讓我相信這些語句，這些人物是否鮮活存在。
我是不相信的。
1.北京真的是這樣的嗎？
我一直在發出疑問。
在電影裡被呈現的分為三六九等的“悼詞套餐。”
北京真的很小（編劇圈），又好大（地理）。
2.這些人物是真的嗎？
邵金穗，老陸，方阿姨，王先生每個故事我都覺得無比虛假，但存在真實的情感鍊接。秉持着尴尬的體質進行劇情描寫。
3.故事到底是真故事還是是文學性呢？
無從得知。
電影擁有幹淨，整潔，輕盈的調度，擁有着文本性與電影與電影之外創作者的共同性。是通過框架（大量固定鏡頭）+文本（對話）而成的劇本性寫作。擁有着矛盾的主角，尴尬的對話和情境融合，卻能自洽。這點是放在華語電影裡面很少能看到的東西。
但電影描繪的北京，對生死，和聞善的困境，在我看來呈現的像是一件物品，一座冰冷的城市，是需要借着這些東西表達現實之外的東西。
很多人罵導演自戀，電影矯揉造作，将死亡分成三六九等的，從這方面也看得出來電影的另一面是什麼樣的。
怎麼說呢，《燃冬》跟《不虛此行》我都不太喜歡更談不上讨厭，喜歡的讨厭的當然可以理解，起碼他們絕對是健康無害的電影，
兩極分化評論非常正常。
它又好看又難看着，但總歸是不太好看。
洪常秀的電影裡有熙熙攘攘活着的，幹淨的人，他們調侃着，生活着，尴尬着，存在着。但劉伽茵的洪常秀電影，隻看到了無毒無害，創作者的困境，看到了尴尬，看到了自戀，也看到了能尬死人的齊溪老師，我完全不能理解這條線。
電影總歸是洪常秀，但不是好看的洪常秀。
我也不知道我在說什麼，你開心就好。
