我在去年的長評中評價《不虛此行》：“一部洪常秀電影。”估計很多人都Get不到其中的關系。
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但今年大銀幕真的抽象到“中國庫布裡克”之稱的陳思誠老師，在《解密》裡完全用的上我的評價，估計他也巴不得希望觀衆承認：他拍了一部諾蘭電影。
本片的好笑在于，一眼濃度的低階的粉絲緻敬和審美，導緻本片畫虎不成反類犬，無論從人物塑造，曆史留白處理和隐喻的野心都做的非常令人捧腹。
01.淺層粉絲視角的“諾蘭”味
從電影預告片釋出的元素中就透出了濃濃的一股子“諾蘭感”，包括但不限于《星際穿越》，《盜夢空間》，《奧本海默》，《緻命魔術》等
.........本片的人物狀态，台詞，以及一個類似的傳記人物拍法，完全就是很濃的“諾蘭味”。看完成片的時候果不其然，就是更适合中國寶寶的《奧本海默》 。
...從開頭的pov彙集開始，按天叙事，同去年的諾蘭的《奧本海默》基本一緻。同樣類似的人物塑造手法，都是從一個人，加入一個組織，成為領導核心人物，在自己的領域發光發亮的一個人物小篆故事。而《奧本海默》好看的點在于信息量的爆炸以及諾蘭以及導演能力讓整個電影在“黑白切”和劇情連貫上保持了一定的水準，所以3個小時的電影視覺和劇情上好接受。
從人物出發，劉昊然飾演的容金珍，是去年基蓮的奧本海默，那陳思誠導演，則是諾蘭啦。
...結果整個電影的呈現結果令人無比可笑。劇情是《奧本海默》的，通過精美的電影拍攝過把IMAX膠片特攝的爽感，緻敬偶像諾蘭。沖着《奧本海默》去的成片，結果在這個畸形的炸裂電影中看到了《美麗心靈》《星際穿越》《緻命魔術》《心靈捕手》《模仿遊戲》《盜夢空間》等片的影子。你問電影講了什麼，大概就是就是上面提及的東西的縫合作品。有一種看中國的《奧本海默》買一送N的暴發戶既視感。
最為抽象的是有一段緻敬容金珍和小梅談戀愛緻敬《愛樂之城》的蒙太奇，真的繃不住了。
......電影之抽象，是已經懶得裝了。
用了戲劇麥格芬中的“天才與人格缺陷”這種設定來苦其心志，磨砺人物的old school派的電影非常多。但陳思誠老師的《解密》把電影的故事跟電影調性做的非常抽象。
電影更抽象在于“解密”的設定的好笑。動不動就靠夢境解決，在夢境之中盡顯陳思誠老師土鼈的審美，天旋地轉，紅色沙灘，對稱結構，空間崩塌，好像真做夢似的。卻忘了這個人物是真實的，把劇情片強行依靠“夢”。
容金珍的天才其實不是靠天分，也不是努力，是靠做夢的。
我猜陳思誠老師在拍攝本片的時候也是一樣依靠自己強大的做夢能力，在夢裡學容金珍解密那樣把諾蘭的所有電影，在腦海裡進行幾億幀的影像拼貼才會誕生如此抽象的東西。
抽象的主題表達。
在表達主題上，諾蘭炫技技巧再裝模作樣，也是服務于故事。在《奧本海默》在結尾上升到一場政治思考的博弈，反思人類過去和現在的問題。
...容金珍破解不了的密碼，精神崩潰，還是依靠夢境治愈。所有人都得愛護，無條件尊重天才的夢，隻看到天才，沒看到小人物。小梅的夢最終就昙花一現，得犧牲，成全他。大家人人都愛他，守護他的夢，沒有天妒英才，隻有順風順水，就這春秋筆法寫的人物諾蘭看完都覺得是科幻片，更别提觀衆看完本片之抽象了。
想象是以現實為基底的，而以做夢為基底的，是抽象。
03.華麗的糟粕
156分鐘充滿了奇觀抽象和滿滿的說教意味就算了。或許對于普通觀衆來說，《解密》的攝影，美術，完全就是所謂的“大片标配”，電影動辄橫穿了幾十年的時間線，借由他人之口講出來，時間線越長，人物越深，但根本在本片找不到人物的宿命感和史詩感。
陳思誠老師這種影迷級别審美的東西，欺負一下不懂片的觀衆是适用的，但一旦觀衆深入些，就是在玩弄自己的小聰明了。電影除了辜負了年代戲的把控，就真的隻剩下精美的攝影和美術造景了，其他就是華麗的糟粕。
電影是不三不四的，攝影美術是曹郁的，劇情是縫合的，邏輯是不通的，成片是諾蘭的。但電影是陳思誠拍的，你說抽不抽象。
...故事，叙事混亂矛盾，特效，攝影是救不了的。理解完美追求和自戀型人格，但我反正是做不到電影成片拍得抽象，彩蛋還要現身說法，惡心觀衆滿足自己的小心思的。
我非常認同網上一句話，是說陳思誠是一個好的電影商品經理，但他可能真的不是一個好的電影人。
言盡于此，我在此毫不客氣地說：你們再誇陳思誠是中國諾蘭，中國庫布裡克，那我就拉畢志飛是中國戈達爾了。
玩抽象，我認真的。
