《隐入沉煙》

有種人活在人群中也會像塵埃一樣缥缈虛無，導演就是拍的這類群體的人，馬有鐵與曹貴英兩位被抛棄的人，馬有鐵親人一個一個相繼離世，丢下他如同塵埃一樣活着，剩下的三哥也隻會把他當作如同工具人一樣使喚到抛棄，電影中多次提到馬姓人名，我能記到的就是馬有金、有銀、有銅、有文、成萬，最為諷刺的有鐵的這個鐵看似是最無價值的存在。而且通過姓名也可以感受出城市在進步，上一代人大多數都是以物來取名，但是到了下一輩就開始追求更好的取名，這樣也能看出馬有文的家庭也是過的不錯。

而曹貴英被衆人稱為“瘟神”，她的病雖然導演沒有說，但是從感覺來說應該也是受到之前家人的對待患下這個病。

兩名被抛棄人群從陌生到熟悉相互取暖，從沒愛到有愛，這部電影裡最後對愛的定義我覺得是模糊的，他們兩人應該顯于同類，一方死後再無同類選擇共同滅亡，有些“浪漫主義”色彩。

整部電影雖然是一部農村題材電影，但是畫面美感是絕對不少，可能導演更多也想表達雖然生活非常艱難，但是也還有許多美好的事物，表示無論有多艱難都應該有意志的活下去，的确他們的生活也是一點點變好，但是變好的同時也是建立在雙方互相的層面上，就像最後的陰陽相隔也是壓垮生活的最後一根稻草，如果兩人不相遇，馬有鐵以他的身體狀态一定能活到更長，但是那種活着更像是無意義的軀殼般活着，當他有了曹貴英後他的生活變得更有意義，所以我也能理解最後的行為。

接下來就是我個人不是特别喜歡的地方。

《隐入沉煙》從電影氣質就是奔獎而去的，人文題材、農村題材、美感氣質都是外國偏愛的“中國電影”，但是整部電影我看下來割裂感比較嚴重。

第一導演聚焦寫實風格，但是給我感覺并不算特别寫實，因為電影中大多數是以“苦”為推動故事，說實話真的太苦了，苦的都有點“不真實”，并且有些太過于悲痛式拍法，個人覺得一點都不舒服，電影中幾乎沒有太多正常樸實生活鏡頭，更多是因為“苦”兩人去經曆這個“苦”的過程，反觀同類題材賈樟柯怎麼去拍的，可能賈樟柯拍的更加寫實化，但是他拍的就是非常的自然，賈樟柯電影裡的人物都會經曆困境，但是困境與生活兩則賈樟柯拍的會非常的流暢，沒有故意特寫的去記錄苦日子，當然每個導演想法不同，風格不同，這樣去對比肯定不公平，可能我個人也是更偏向喜歡賈樟柯這種找尋“真實感

”的電影吧。

第二就是表演，很多人都是海清演技炸裂，的确如果把兩位主演分開放在不同的電影裡，演技都是炸裂的，但導演把他們放在一起明顯的給我們觀衆帶來一種割裂感，作為擁有表演經驗的海清與路人武仁林，一個人是在“表演”而一個是“真實”，他們兩人在一起總是給我一種海清的表演痕迹太重了完全不适應，所以這樣導緻我感受到了電影的不真實性，這就是職業演員與非職業演員的不同之處。

《隐入沉煙》的确電影拍的不錯，故事抓人也讓我們觀衆去聚焦目前農村的邊緣人物，電影的美感也是拍的很好。但是這類電影太多了，比這部電影優秀的也不少，并且我個人也更加喜歡“寫實性電影”并不是“苦難電影”，所以電影中“割裂與過于戲劇化”的設定在我這裡真的是減分項。