在這次我已經不記得我看過幾遍愛情短片的觀影經曆中，我對這部電影的确有了部分感悟。
孤獨
這部電影從深層内容上來看，是關于孤獨的。主要的受到孤獨折磨的人有三個-tomek, Maria, godmother。 Tomek作為故事的主人公，孤獨對其的侵書最為嚴重，這來源于他親情上（父母抛棄），友情上（朋友離去），愛情上（感情空缺）。而基耶斯洛夫斯基将這個男孩設定為一個純真無邪，外表軟弱但是内心溫柔且堅強的角色，更加增添這個角色和整個故事的悲劇性。在這個男孩19歲的時候，他因為貪戀一個女人而被迫經曆了他的成人禮，很顯然，這次成人禮是非常殘酷且失敗的，這個男孩也将永遠成為一個孤獨的男人。整部電影有幾處筆者認為表現tomek孤獨的高潮處，第一處在前一部分的共進晚餐——tomek在透過望遠鏡偷窺Maria的時候，當Maria在她的家中吃着她的晚餐的時候，鏡頭平行蒙太奇到Tomek也在一旁吃着面包，如果按現在人的觀點來說，tomek絕對是愚蠢到極點的舔狗，引人同情，深感可悲，但是筆者卻不這麼認為，我并不是要标榜白己身為現代人多麼高潔有特點，而是在這個從末經曆過愛情的男孩身上，這個孤獨者身上，我看到了自己，或者說我看到了我，我們都曾經孤獨守望暗戀着那個我們心中深愛的那個人，這或許就像Maria所說的不是愛情，愛情根本就不存在，但是對于那個時候的我們(孤獨者）來說，愛情存不存在，這是不是愛情其實并不重要，真正重要的是我們那個時候經曆的痛苦與快樂真實存在，因為那段經曆的存在，我們才可能不那麼孤獨。第二處是tomek割腕那一場景，基耶斯洛夫斯基這時當了一會布列松，一切細節娓娓道來，冷酷的無配樂鏡頭下，我們看到tomek的鮮血流出，逐漸侵蝕了盆中之水，血水與tomek絕望的臉打擊着我們的視覺。這一段用鮮血的紅色對應Maria房中的紅色和遮蓋望遠鏡的紅布，象征孤獨的環境和虛僞的面具，當tomek割腕時，孤獨從他的身體中流出，面具消失，他再也無法承受——無法承受這無盡的孤獨，無法承受繼續活下去。Maria在影片前大部分，在tomek的窺視下被塑造成一個成熟，現代，放蕩的孤獨女人，她會為了工作而出賣身體，也會為自己或許喜歡的男人徹夜哭泣，第二天又成為一個帶着虛僞面具的現代女人，顯然她是孤獨的，但是她像大多數現代人一樣，習慣了孤獨，也不願去改變，所以當她聽到tomek說着：我愛你 的時候，她冷笑表示不相信，并在後來約會中傷害自己以傷害tomek，可是當她達到自己的目的時，她發現，自己的自傷式的他傷最後傷害了她自己，于是，她成為了之前的tomek，孤獨守望，不得回應，兩位孤獨者在基耶斯洛夫斯基的鏡頭下不斷轉化着身份，在最後，隻留下幻夢中的兩位孤獨者的相互安慰，與 《紅色》一樣，是絕望者的溫暖且短智的回眸。godmother作為這愛情之中的第三者，渴求着有子孫相伴，消解孤獨，所以她阻礙Maria對Tomek的接近，何嘗不是另一種孤獨者的無奈與悲劇呢。
愛情
筆者曾經和現在都看過許多的愛情片，無論是狗血的，浪漫的，掙紮的，溫柔的，喜劇的，悲劇的還是等等類型的愛情，都難以比及這部愛情短片中的愛情，可是在我看來，或許這部影片中并沒有所謂的愛情，在愛情可能将要發生的時候，它就夏然而止了。一個不懂愛情的純情小男孩愛上了一個成熟性感的女人，小男孩用各種近乎變态的方式靠近那個女人的生活，當兩者的生活真的交織在一起時，孤獨與痛苦開始先折磨着小男孩，再折磨着女人，最後，愛情可能發生了，故事之外的我們不知道結果，我們隻是在心裡思考着愛情，孤獨與痛苦。
基耶斯洛夫斯基的電影總是展現着作為個體的人的痛苦，像多數偉大的電影導演一樣，人的痛苦成為彌漫在影片中的情感，作為觀衆的我們選擇性得接受然後思考，顯然，愛情短片中人的痛苦真正引起了多數觀衆的痛苦，愛情短片得以成功，為後世影迷所見，釋放觀衆的某一份痛苦！
