▶洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克，把這個七個人放在一起幾乎就是大半部香港電影史了，以此來看，經由他們以影像為載體來為香港的過往做結，是一件再正确不過的事情，随着七個故事拼湊出香港的圖景，我并沒有感受到作為“家鄉”的香港的濃情，香港于我而言是一個從未抵達，隻存在于影像的城市，錯過的終将錯過。

當你不是曆史的締造者、跟風者甚至是旁觀者的時候，無論如何也無法進入七位導演營造的精神世界。洪金寶導演的《練功》講述的大緻是他曾經的故事，既是與功夫不解之緣的起點，亦是一趟尋夢之旅，簡單的故事，不複雜的鏡頭，記憶中晴朗的天空，這是他們（50年代練武人）的專屬記憶，而我隻能遠遠的觀望；《校長》是唯一一部打動我的作品，許鞍華設置的兩個細節很棒，一是王老師化解學生的尴尬，二是學生為老師搬來桌子，這兩個充滿人情味的舉動，立刻讓我感受到了純樸的舊時光，那是孩提時獨有的溫存；《别夜》的鏡頭很棒，但對于那段曆史不甚了解的我，也隻能感受到一絲悲涼，愛情什麼的，抽離感太強；即便是一個小短片的長度，元華還是秀了幾招，《回歸》這個故事由于篇幅原因真的隻能浮于表面了；《遍地黃金》對我來說無異于看天書；林嶺東的《迷路》雖然描述的是香港的變化，但其中涉及到的城市變遷，是我們這一代人剛剛經曆或者正在經曆的，整體來說是共情力最強的一部分；《深度對話》延承着徐克“老怪”風格，醫生與病人早已分不清自我，就像他們對于香港的感情，過去、現在、将來，香港都是“我”...

▶盡管，我認認真真的看完了《七人樂隊》，對于那些故事、那些人，我也隻能是一個觀衆，永遠無法進入角色，那些年的香港是他們的，也是我們錯過的。