起一篇，聊聊《白日提燈》，聊聊賀思慕與迪麗熱巴，為這趟追劇之旅做結。

塵埃落定，我們不妨一起跳出細末劇情，宏觀的審視《白日提燈》的核心與架構。

在賀思慕、段胥情感、歸墟、人間的各自戰場之上，其實，有一個大的框架在統領着這一切，這一點很值得說道，因為它關乎劇作的内核。

除卻靈界、人間，《白日提燈》還設置了一個“神明”，這很有趣，因為有了神明的存在，劇作在架構上形成了“神明——人間——靈界”的三層結構，神明代表着來處、靈界意味着歸處，而人間則是在場。

更值得玩味的是，創作者讓神明和（前）靈主最終都選擇落腳人間，讓“來處（神明）——在場（人間）——歸處（靈界）”中的“在場（人間）”有了三界終選的味道，由此，便讓劇作跳出情與愛、戰與謀的小打小鬧，有了歌頌人間的高度況味，整部劇的格局打開的同時，被拔高，這份創作初心，應當被看見。

既然劇作的核心是“在人間”，那麼人間就一定有着讓衆生眷戀不舍的地方，主線和支線漸次鋪開，就形成了我們看到的《白日提燈》，其中靈主賀思慕這條主線，我尤為喜歡，隻因她的眷戀真誠、不舍動人。

人間，賀思慕不是第一次來，數百年來，在她眼中這兒不過是一個遊樂場，是歸墟之外的閑暇，遇見喜歡的人，過一段人生，人間大抵如此，談不上牽挂，更無不舍。

與段胥的邂逅，起初對賀思慕來說，與前面二十幾次在本質上無異，但經由一次次交換五感，人間的味道、顔色、聲音，還有為人的痛與甜，在百轉千回之後，竟頓生出第六感——人與人的愛情，當她卸下靈主身份，與段胥的靈走在人間煙火中，那些生命的長與短，都不再重要，重要的是此刻和在場。

演員迪麗熱巴的劇我看過《利劍·玫瑰》《枭起青壤》兩部，比之這兩部，在《白日提燈》中，我看到的是表演上更全面、塑造上更恣意的迪麗熱巴，她對賀思慕的塑造，可以說，無一處不好，無一處不熨貼。

诠釋賀思慕的過程中，讓我看到，迪麗熱巴的遊刃有餘，對顔值和氣質的收放更加自如，需要顔值頂起來，她最美，需要收起光彩，她又最妥帖。更重要的是，她是真的懂這部劇的内核、懂賀思慕這一人物的，她經由賀思慕對段胥的情感，營造出的對人間的眷戀與不舍，是那麼落地，直接叩中作品主題。

若要給迪麗熱巴一個評價的話，我會說，《白日提燈》是迪麗熱巴集大成之作！