嗚嗚嗚好看！我都不想講具體劇情什麼的，隻想說，老一輩至少有一個好處，他們真是從苦汁子裡熬出來的，天然有法統，直抒胸臆+巧手剪裁就足夠橫着走了，不比現代很多導演，削尖了腦袋炮制苦難奇觀人心幽域，反倒兜不住底子裡的虛和怯。看劇中三條線，垂垂老矣的手藝絕活變臉王，鮮衣怒馬的青年名伶梁素秋，被反複販賣的八歲孩童狗娃，哪個沒有金子般的心？酒館兒老闆，大牢獄卒等配角，又哪個不是熱心腸？但誰會覺得片子裡的世道清平，生活易與呢？

小女娃的塑造是我看過的幼童裡最頂的，即便表演很程式，鏡頭又古舊，也依然有難分哪兒是人工，哪兒是天成的妙入。變臉王喜歡喝酒，小家夥為表孝心，偷了一罐與其交好的酒館老闆的酒來獻寶，被老爺子痛罵，讓她還回去——放現在高低得大人跟着，但變臉王沒有，他讓狗娃自個兒去，因為對他們這群苦哈哈來說，這根本不是啥大事兒，也笃定孩子不會弄鬼。但妙就妙在這裡了，狗娃回去可沒有老老實實交代，軟軟糯糯認錯，讓老闆有一邊摸腦殼一邊哈哈些“沒事沒事，有錯就改就是好孩子”陳詞濫調的機會——如大多數導演會處理的那樣。狗娃呢，隻在店裡蹭蹭挨挨，趁老闆不注意，又把酒“偷”塞回去就“事了拂衣去，深藏功與名”啦！時代，階級道德，窮孩子超越年齡的心機、随機應變的處事，一個行為就完全勾勒出來了！隻有這樣一個小機靈鬼，才可能在兵痞侮辱訛詐變臉王“你是會變臉的猴子，把底露出來，讓兄弟們高興高興”時恰到好處地遞上句：“呸！要露臉，除非你們是我師傅的兒子！我師傅的絕招傳男不傳女，傳裡不傳外，連我都不傳，你們算什麼東西！”既損到了家，又有了地步，讓老爺子能把話轉圜到“小孩子不懂事”上從容應對，保住體面同時對方還放不出一個響屁：P 真真這些細節如井水湃西瓜，冰粒鎮酸梅，肺腑為之爽，心眼為之開也——現在這些導演，誰能設計得出來？

爺孫倆命運轉捩點的處理也很妙。狗娃無意救了被拐賣的小胖墩天賜（五歲），總以為這下他們可以過好日子了罷——把小胖墩往地主家一送，那感謝不重重的，好處不多多的，賞錢不嘩嘩的？必定重新置辦一艘大船還有餘！可以買新襖子新鞋子，再痛吃幾天好肉啦！偏偏小孩子和大人思路完全不在一個頻道，狗娃救出小胖墩，第一反應是你有茶壺嘴嘴，爺爺喜歡你，我把爺爺的船燒了，把你賠給他剛好——這特麼才叫意料之外情理之中呢！匪夷所思偏又入情入理：孩童純真的直球，懵懂的無畏，本能的殘酷，底層的惡習層層交織，卻又分毫不亂。一個年僅八歲已經被販賣七次，飽受暴力、饑餓、淩虐、漂泊蹂躏，卻始終如雜草般堅韌不倒，奮力求生的小女孩如在目前——甚至我還一句沒提故事高光，全劇高潮呢！嗚呼，講老病說親情，《我愛你！》失之矯造，看小朋友飙演技，《人生大事》邊兒都撈不着（小女孩很可愛，但敞開喉嚨嚎哭或做委屈表情什麼的真算不上什麼“大賞”），就連《那年八歲》怕也差了些苗頭。

除台詞過于追求具有地域特色的江湖切口，反倒有失生活之外（有些川語方言強用普通話作念也頗為喜感），幾無缺點——超喜歡（拍肚皮）！