寫在前面
打卡了2021北影節的首映片單之一《破·界短片集（第一季）》。
顧名思義，兩個小時的時間内包含了九部不同風格類型的短片，但大體都是偏日式風格的片子。
先簡要總結一下，算是喜歡與一般并存。除了幾部拍得比較具象化、易理解的短片，其餘大多數都是偏向于抽象化和概念認知的，後者我會再簡要提一下我的個人劇情剖析（不過概念向的東西，每個人看到的都不同，僅供參考）。
下文我分成了兩個單元，具象與抽象，不代表短片集真正的短片排列順序。
...具象單元《暴戾女》
...短片第一幕的《暴戾女》大概是九部短片裡我最喜歡的一部，也是九部中唯一一個标記了TBD（To be continued）的短片。
它是我認為好到即使把它放在第一場，後面的八部也不會沖刷掉我對于它的好感和回想度。
開幕講述了主角響子姐獄滿釋放、遇到熟人（小弟）并導出了下一個目的地的短暫劇情，看似要比其它短片的劇情發展緩慢許多，但是切切實實刻畫出了兩位人物不同的性格特征。
“就像在獄裡做一個優秀的犯人一樣，出去當個好人也不難吧？”
在點明「暴戾」之前——即剛出獄之後，整體畫面的構圖與色彩都是簡約與幹淨，聲音中隻有雨聲和走路聲，構建了一個與暴戾極端完全相反的緘默之境。
...但一段呼應前文伏筆的“大福”劇情（獄中響子姐想吃某店的大福，但當時探獄人沒帶來，出獄時來接她的小弟給她帶了大福），将響子姐從獄中的枯燥與沉寂完全釋放出來，這才展現了她暴戾的本色。
而她的暴戾展現也很巧妙，不是突如其來，而是如流水一般過渡。從吃到大福那一刻開始轉變，到再度回想獄中生活的煩悶，
PS：這裡刻畫獄中的幾分鐘是短片節奏最快、情感刻畫最強烈的。
日複一日的做工、點名、排隊如廁，反複且聲音從強烈到虛弱的變化的日常點名，“336、279[1]、23、9（響子姐的編号）”，“336、279、23、9”，“336、279、23、9”，“四人組到齊，無異常。”，背景音加之緊密和低沉枯燥的鼓點，直接将人拉進監獄的苦悶、煩躁與壓抑之中。
...最後用最具日式風格的一點——性，把響子姐的暴戾完美的展現出來，到這裡，「暴戾女」的形象就成了。
而在短片将要告一段落，情感線由強烈逐漸收斂的運用也十分巧妙。
前文響子姐讓小弟帶自己去下一個目的地，但反之響子姐又暴躁地将小弟踢下車去，自己開着車向前沖，小弟則在後面邊喊邊追。
接下來如何發展才合理？
恰是利用一個由遠及近的火車鳴笛将車攔下，讓小弟順利上了車，然後再接上TBD。
響子姐暴戾與變化無常的性格、遵循上文提及的劇情發展、短片高潮到低平的收束。
瞧，這就成了。
...[1]監獄四人組中第二個犯人的編号想不起來了，這裡是随意編寫了一個，不影響閱讀。
《三個無聊漢/三個無聊漢加一（新冠終極版）》
...這可能是九部片子裡成本最低的一部，場景隻有一個沙灘和海邊。
短片分成兩個部分（兩個版本），講述海邊三個邋遢大叔（當然，第二部分有了一個新來的二十歲小哥）讨論男男女女之事和兩次真香定理。
“我性冷淡。”“那邊有妹子！”
整體畫面風格很無聊、叙事也很無聊，但是角色兩次互相對比的情感宣洩就成了無聊之中的點睛之筆，最後由借以日落與海浪沖刷掉男女龌龊，留下夏天裡人與人之間如盛夏燦爛的熱情。
“我改變了。”“妹子一起玩！”
......可能是九部片子裡唯一整個情感曲線都在高昂狀态并且有始有終把想表達的東西說明白了的短片。
講述男主清晨起來發現自己的肚臍變成了一個接線插頭，并且自身變成了帶電狀态，在外出約會時利用這個能力将燈會重新點亮使得暗戀已久的女神十分高興。此時偶遇一名倒地的老人，冒險用盡電量救活老人而自己也耗盡電量倒地後，醒來發現女神居然是肚臍插孔的充電人，而救活的老人居然是煤氣管人（肚臍上是煤氣管）。
......整體是一個搞笑的典型日式中二短片，前期是主角發現自身變化後進行一系列大膽操作的無厘頭笑點，後期是真正主線劇情的推進，加之結尾恰好得當的反轉效果，最後引出老人與其同伴居然是煤氣管人的場面，既土味使人爆笑。
而片尾的劇組也展現了自己逗比的屬性，片尾：導演人XX、編劇人XX、音樂人XX、美術人XX、制片人XX（制片人：？我好像有些格格不入）
......與上篇充電人一起算是九部作品中情感曲線比較激昂的。講述街邊常見事物（井蓋、長椅、紅綠燈...）被列為B級文化遺産，不慎碰到（會被視作破壞）的情況下會被電話告知“即将被這些B級文化遺産無限制攻擊三分鐘，如果存活下來會獲得紀念品（一個不值錢鑰匙扣），而一個滑闆男孩正好碰上此次無厘頭事件并全程耍帥躲過攻擊，三分鐘結束後不慎又開啟下一個三分鐘的故事。
主題上來說應該是很多人小時候走在街邊的小腦洞，幻想街邊的小東西變成活物攻擊自己，再通過一系列從電視上看到的打鬥來成就個人英雄，這部短片算是具象化了許多人小時候的一個小小夢想。
......适合短片的主題與節奏，街景的構造和運動型拍攝運鏡值得好好誇一波，而分析劇情就顯得沒有必要了。
......九部片子中唯二與新冠疫情相連的短片之一（另一部是三個無聊漢），偏冷暗風的畫面色彩、垂直的畫面拍攝、少的可憐的台詞和稀疏的人物交互，直接将短片渲染為了沉默與餘燼的極端。
...講述在疫情期間母親為保護其女，變相軟禁女兒的故事。早上洗腳擦幹，穿潔白衣服，早飯期間女兒吃什麼母親就跟着吃什麼，不能靠近門，不能觸碰門，唯一的活物就是一條孤獨的金魚。
最後女兒打破束縛沖向門外，遇到了一群在外彈奏音樂的沒帶口罩的少年，對視相笑，影片終。
...表達的可能是關于過度保護女兒的變态母親，可能是日本新冠疫情的防控力度不足，可能隻是導演關于囚禁這個話題的個人趣味...
不過哪個都沒拍個明白。
女兒的演技不做評價，母親的笑容我倒是總瘆得慌。
...唯一的亮點就是金魚伏筆的運用：魚缸被不慎打破，女兒在與金魚相視的瞬間，看到了金魚死命掙紮的求生，也看到了自己心中的求生，最後女兒打開水龍頭将金魚沖走，這其實也暗示了女兒将要打破母親束縛沖向門外。
《Petto》
...女主角[2]的青梅好友清光愛美子（下文簡稱“小愛”）清純美麗，但已經長時間沒有到校上課，在被其他同學議論“她有多少個幹爹”的時候，女主卻意外在外偶遇了小愛。
小愛未告知其未到校的原因，但告訴了女主自己正在偷偷養了一隻寵物波奇（因為小愛居住的公寓不允許養寵物），女主和小愛一起去一個荒無人煙之地喂養波奇時，女主發現波奇居然是一個被鎖鍊困住、活生生的人，并且這個人居然是之前電視上某個為自己“不生殖的女性沒有價值”不良言論道歉鞠躬的政府官員。
...劇情構成在波奇之前都顯得粗糙，女主“小愛，就是我的神”的思想也讓人莫名其妙（至于女主為什麼這樣想，我認為短片沒講明白）。
但最後主角的童年女神和政府官員一個打破清純往象内心瘋狂、一個看似高高在上實則隻是一條“狗”，兩個反差搭配，有點日式惡趣味讓人不寒而栗的那意思了。
...導演大約還是嘲諷本國的官員滿腦子不過腦的瘋狂想法和說出來又鞠躬道歉的無效作為。
劇情算是創新，但觀衆接受起來八成有點難受。
......[2]按照所占戲份和重要性我認為不一定是女主。
《無題》
...九位導演共同打造的本季短片集裡唯一一個将眼光放在電影身上的短片。講述一位青年導演在外采風時偶遇了一位父親失蹤、在外獨自流浪生活的女孩光，青年導演在跟随女孩數日後決定以該女孩為主題拍攝短片[3]。
在某電影節後該片大火，而當青年導演面臨誇張宣傳以吸引觀衆和追溯短片本質的選擇的同時，一躍成為新興演員的小女孩光卻失蹤了。
最終兩人相遇，引發關于社會電影拍攝到底是為了反映社會還是為了賺錢而給别人建立痛苦的話題。
...我想這個主題最好是拍攝成一部長電影來細細描述，将這個話題壓縮成一部短片反而顯得導演沒有把控好節奏。
整體劇情前慢後快，而短片的重點卻都留在了後半部分，前面鋪墊的劇情在之後看來就顯得複雜臃腫，真正想要表現的核心卻不夠深入了。
單論女孩光的故事：從其父親失蹤、成為演員經曆、其本身失蹤三個事件就值得好好細說，而這位青年導演關于電影思想的認知變化同樣也值得重視，這些累積的小話題，其實足以将這個主題引發為一部長片了。
...短片，才是《無題》的缺憾。
......這是五部抽象短片中我認為最抽象，也最喜歡的一部。
開篇兩男一女（簡稱男A男B女C）三人同桌食肉，同時交織其中一男一女（A與C）兩人親熱情節，而後A與C在一房間内為最後一人B的死亡相吵相争，最終以A掐死C[3]後A在水中不斷咳血而終。
整體畫面色彩豔麗，布景奢侈，特别是A與C親熱場面的搭建十足旖旎。
...但讓我最喜歡的，絕對是短片中唯一有的人物交流——即A與C的争吵。前置讓人朦胧不懂的場面都由兩人慢慢深入的對話逐漸将事實展開，步步深入，而到底是誰的過錯，就隻有觀衆的價值觀說了算了。
（以下對話不是原文，隻是原文大體含義，摘了有關劇情進展的幾句并忽略了其中抒發感情的片段，僅供參考）
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C：“他當時很重很冷，即使是燒成灰。”（引出B已經死亡）
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A：“沒關系，我會替你承擔這一切的。”（C是殺死B的兇手）
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C：“承擔？你說的好聽，明明你才是殺了他的人。”（C認為A才是真兇）
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A：“說什麼，其實我們都一樣。”（A與C都是殺害B的兇手）
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...個人向劇情剖析：B與C是夫妻，A與B相熟（熟絡程度不清，但應是很好的兄弟），但A插足了兩人并且與C有了性行為，發現此事的B開車帶着A沖向海邊，後B下車将A鎖死在車内，自己投海而亡，A與C為“誰應該對B的死負責”争吵，最後A忍不住掐死C，而自己也将心郁而終。
...[3]不确定女方是死亡或是昏死，按劇情發展我覺得應是前者，但畫面中有明顯的呼吸體征。
《INSIDE YOU》
...可能是僅次于或等同于上部短片的抽象概念片，主題是主角（攝影師？）尋找自我的曆程，與我之前分析的王源《流星也為你落下來了》MV有幾處相似的地方，但我覺得MV拍的更好，建議去看MV。
我喜歡的是兩位女主相遇的時候，背景恰好是兩列車相遇，這是把控最好的一點。
...總的來說，九部短片質量參差不齊，具象單元的四部短片普遍質量偏高一些（當然也因為更易懂一些），而其餘五部抽象概念短片，我想還是各位觀衆智者見智仁者見仁了。
如果有機會可以看看，但北影節要專門跑去看它？
不太必要。
配圖/《破·界短片集》預告片
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