1924年，女性正式登上奧運會舞台。
2024年，巴黎奧運會首次實現男女運動員各占50%。
從1924年到2024年，從0到50%，女性體育運動史的百年，标志着性别平等在奧林匹克運動中的進步，意味着“更快、更高、更強”不是男性的專屬，而是全人類的自我突破和挑戰。
《泳者之心》是一部以特魯迪·埃德爾為原型的傳記片,講述了特魯迪打破女性不能遊泳的刻闆印象和文化偏見，成為曆史上第一位橫渡英吉利海峽的女性。
1904年，美國史上最嚴重的海難之一——“斯洛克姆将軍”号輪船火災事件，奪走了一千多條人命，其中大多數是女人。此時，正在與麻疹做鬥争的特魯迪問媽媽：“為什麼都是女人？”“因為她們不會遊泳”。
劇資料顯示，特魯迪生于1905年，正值1歲的特魯迪對“斯洛克姆将軍”号火災事件自然不會有任何記憶。但人們在回溯曆史人物的成長經曆時，總是不自覺把她的成功契機與當時的曆史背景關聯起來。這既是一種電影創作手法，同時也體現了一種傳統的英雄觀——時勢造英雄。
對于一個成長于哈德遜河邊的小女孩，宏大叙事往往容易掩蓋細枝末節對一個人成長的影響因素。
在特魯迪的整個成長過程中，母親一定是第一個幫她生發出“女性為何不能享有和男性同等的權利”這種疑問的人。
将“斯洛克姆将軍”号火災事件與特魯迪的成功作直接關聯，興許有些牽強。但這個事件卻直接影響了特魯迪的母親，她看到了女孩學遊泳的必要性，于是靠做零工為特魯迪姐妹倆支付遊泳培訓費。
1924年，特魯迪·埃德爾代表美國女子遊泳隊參加巴黎奧運會，獲得了一枚金牌和兩枚銅牌。1926年，她成功橫渡英吉利海峽，成為曆史上第一位完成這一壯舉的女性。
《泳者之心》的英文名為《Young Woman and the Sea》，與《老人與海》有異曲同工之妙。但《泳者之心》直接剝奪了女性的主體，因此網友建議将該片直譯為《老娘與海》。
遊過偏見之海
一百年前，當一個女人想要遊泳時，她首先要趟過制度和文化強加于女性的偏見之海，才能觸及純粹的體育精神。
一些城市和州的法律規定女性泳裝的長度不能高于膝蓋6英寸，且必須覆蓋大部分身體，暴露過多皮膚被視為不道德行為，并可能會招緻法律制裁和社會批評。
當特魯迪嘗試第二次橫渡英吉利海峽時，姐姐為她縫制了一件更貼合身體的泳衣，但媒體卻試圖将鏡頭聚焦在她裸露的皮膚上。
同時，一些地方法律和條例直接限制女性在公共場所遊泳，或隻能在特定時間和特定地點遊泳，導緻女性無法獲得與男性同等的遊泳機會和資源。
特魯迪在前往巴黎奧運會的郵輪上時，隻有男性運動員被允許使用船上的訓練器械，而女性遊泳運動員直到比賽開始的那一刻才接觸到水。
相較于法律和條例的明文規定，文化與結構的限制更像是一堵橫亘在女性和理想之間的隐形之牆，看不見、摸不着，卻無處不在。
二十世紀初，女性的傳統性别角色觀念深深植根于社會文化和家庭結構之中。當時的美國社會深受歐洲保守思潮的影響，女性被要求不能大聲說話、不能抛頭露面、不能展示力量。
當特魯迪提出想學遊泳時，遭到父親的強烈反對，他傾向于讓女兒們遵循傳統的性别角色，即結婚生子，而非追求個人的愛好與事業。特魯迪的姐姐因父親強制安排的婚姻而放棄了遊泳事業，而這也是當時大多數女性命運的複刻。
女性群像
《泳者之心》遵循了“美國主旋律”的叙事結構，但沒有落入個人英雄片的俗套之中。導演喬阿吉姆·羅恩尼似乎有意拍出「特魯迪的勝利，不僅僅是個人的勝利，更是女性群體與女性曆史的勝利。」
在曆史人物的叙事傳統中，男性往往被描繪為獨立的英雄人物，他們的成就和壯舉被視為個人力量和意志的體現。而女性則更多被置于複雜的社會和家庭網絡中，強調她們多重角色的平衡和互動。
《泳者之心》通過描繪特魯迪及其周圍女性，包括代際和同輩之間的互動關系，展現女性之間締結的深刻情感和命運共同體的聯結。
母親作為支持者與保護者，是第一個站出來與傳統父權結構對抗的女性；姐姐作為陪伴者和鼓勵者，是特魯迪最初踏入海洋世界的動力來源和精神支撐；女教練作為導師與榜樣，代表了女性在體育運動領域中的領導力和權威性；幾個初學遊泳的小女孩，則代表了女性的未來與希望。
近幾年，關于女性題材電影的讨論層出不窮。如何客觀呈現女性角色，擺脫以男性觀看視角為主要叙事視角的拍攝傳統，比利時導演香特爾·阿克曼用颠覆性的拍攝手法，拍出了長達3小時的《讓娜·迪爾曼》，她說“電影從男性視角展現了完全虛假的女性形象，哪怕他們想要表現女性日常，刻畫出來的也是他們幻想中的日常”。
許鞍華導演在西川美和電影展《走過的路》的論壇上說，女性電影就是“好的不好的都要講”。在這部電影中，導演喬阿吉姆·羅恩尼是如何呈現女性的立體面呢？
特魯迪的母親是第一個支持特魯迪遊泳的人，但聽聞女兒從紐約遊到新澤西，并決定挑戰英吉利海峽時，她在詫異中帶着懷疑：“你是我的孩子，而你最愛的事情卻讓我好害怕”。這既出自母性本能的擔憂，也源于對女性力量能抵達的邊界的懷疑。
特魯迪的姐姐梅格同樣擁有遊泳天賦，卻因為父親強制安排的婚姻放棄了遊泳事業。她一方面為不能和妹妹一起參加奧運會而難過，另一方面認命于女性被安排的人生。
母親的認知局限和姐姐的認命退縮，正是大多數女性正在進行的内部鬥争與外部鬥争。相較于特魯迪個人的英雄叙事，這些因為種種限制而無法擁有英雄夢的女性，同樣需要被講述。
《泳者之心》的導演雖然是男性，但這是一部百分百的女性電影。何為女性電影，山一國際女性電影展的創始人楊婧說：女性電影就是議題講女性，具有女性覺醒意識，是在探讨女性生存狀态的電影。
從1924到2024的百年，不同領域的傑出女性正在試圖推倒那棟古老的建築物。推倒，而不是粉刷，重建，而不是翻新。
