碰巧幸運的我們

這是我今年看到的單元劇裡最高水準的，無論從每個單元劇的故事到融合為整體的劇情兩方面來看都可謂是我今年看的單元劇之王，最近幾年國内的單元劇幾乎絕迹了，商業化的過度推崇，畢竟十個好故事可以拍十部劇的收益一定比一部劇講完十個故事要高的多，這是逐利世界的全面勝利是文本世界的全面潰敗。于是可選擇的越來越少，被投喂的越來越多，越期待好作品越覺得無從期待，畢竟好的作品需要匠氣精神，國劇凋零到需要靠國漫支撐也不可謂不可悲，那些自诩為文化工作者除了标榜奇形怪狀的标新立異後現代主義自娛自樂，不是每個人都是梵高，死後可以流芳百世，大多都是自诩天才的平庸之輩，不如認真打磨劇本，用更真實的嗓肉去表達去發聲，少用腦血管和大腸搭錯的大腦創作。每每看到别國優秀的劇本就不得不感慨泱泱大國的文化輸出何其弱，一天天耀五揚六的那幫人隻能是商人，污了文化兩個字。

言歸正傳，野木亞紀子真的具有高水準的劇本塑造力，我這個人看劇很少去看編劇，因為這個本子太優秀了，内心歎服不已，還專門收藏了她。每個單本都有自己的起承轉合，有自己的埋線，有自己的反轉，有情感的漸進，有群像細節的填充，有身份懸疑的埋線，有神秘人物的若隐若現，有助力有阻力，既有向下的模糊又有向上的清晰，有價值觀的輸出也有不作為問題的呈現等待一千個哈姆雷特，還有适當的留白和解。要講的太多格局開的太大，總有力所不逮的時候，分寸不能很好的拿捏，但貴在沒有視圖去掩蓋這些，而是謙卑的攤開了頓足下來，邀請在酸澀的檸檬生活裡來一口豆沙面包，流着淚，面帶微笑的說，好甜。

人物設定上來看，秉承了日劇刑偵懸疑類型的爛俗套路，沒什麼新意。一位脾氣暴躁人緣極差的前輩，可以談笑的閨蜜同事，還有暧昧情愫的叛逆有錢或者有勢小奶狗以及平時不靠譜關鍵時刻絕不會掉鍊子的老闆。還有神出鬼沒，神經兮兮，善惡難辨的殡儀館小哥，臉譜化利益至上的自由記者，以及良心未泯的小報老闆。這些人物的底色和基調算是刑偵局标配的存在了，女主的性格固然有了絕對的展示，不過我覺得最值得稱道的地方，并不是用人物來表達絕對的大女主，而是在本劇中女主的價值的弱化，更多不是女主的個人魅力展示，而是單元故事本事的價值輸出，非自然死亡，普通的我們，恰巧幸運的我們對于社會生活中的觀點輸出。

第一個故事《毒殺》，矛盾點：毒殺，病體，病體NO1，各路角色輪番露面，故事的轉折點便是醫院以及被圍攻的死者父母，反轉之後拜托查死因卻被圍攻，認為出軌卻沒有，覺得薄情卻深愛。把法醫工作的重要及衆人面對事件的性格特點都展示出來的同時輸出了價值觀：當今的世界，我們總是隻知其一變開始攻讦贊美評價追捧或圍堵，不由的想起來，羅翔老師說過要保有自己的思考謹慎的表态。我們擁有過量的自由，而沒有對應的責任去承載這些自由，所以自由就會變成鋒利之刃，可以斬落敵首亦可殺戮無辜。于是這種自由擁有生殺的權利扭曲着現實，不斷的削弱真相的清晰度，人們狂歡于手起刀落的權利，享受于自诩正義的快感裡，真相淪為背景闆，沒人能承擔過程中誤殺的責任。

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《凍死》自殺下的友誼，死亡的絕望即活下去的勇氣。我更偏向于這個故事是女主性格的突出以及小奶狗情感轉折的鋪墊開始，畢竟同生共死下極端荷爾蒙環境，很容易生出共患難的特殊情愫。

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《作證》這一章很妙，簡直非常妙，讓人影響深刻。真的是隻有女性編劇才能寫出的本子，在專業領域裡被歧視的女性這個主題其實講過很多，我們習慣了硬剛式的爽感勝利，要踩在老登的頭上，輕蔑一笑的勝利才是真正的勝利。但是這次不一樣，勝利的條件是個人的名譽是兩性的争端，還是看見真相，女主一句法醫學的勝利，我真的看見了女性的胸懷和格局，追求的核心從始至終不應該改變，真相才最應該被看見，至于是女性還是男性，其實隻是社會路上另外的議題。自此我看到了女性的偉大！