《美女們》：我在等待一個美麗的時刻

法國著名“新浪潮”導演克洛德·夏布羅爾（ 1930年6月24日——2010年9月12日）的《好女人們》（又譯《美女們》1960），在“新浪潮”發轫之時，票房慘淡，完全被他之前的《表兄弟》《漂亮的塞爾日》的光環所籠罩，除了一片指責，很長時間并未引起太多人的注意，這也成為導演進入平淡期的發端，但随着時間的推移，《好女人們》越來越引發更多人的興趣及關注，被稱為是導演最好的作品之一，評論界一緻認為，《好女人們》乃新浪潮最變态最語不驚人的傑作。

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如此的好，如此的不露痕迹，當然會讓我時常惦記。影片劇情也許并不複雜，傑奎妮、珍妮、莉塔和吉特這四個女孩，都在同一家電器店上班，上班很無聊，除了一個喜歡揩點油的好色老闆，還有一個怪怪的收銀中年女人路易絲，牆上挂着《卡門》那生性不羁的油畫。一到傍晚7點，便是她們最開心的時刻，搶着下班，然後她們一起嗨皮遊玩。

片中主要呈現了五個場景。

第一個場景，是傑奎妮和珍妮下班後，遇到了開着靓車的邁克爾和阿爾伯特，這兩個專門找樂子的家夥，形象特别，邁克爾一臉的不正經，阿爾伯特總喜歡腆着草包肚，一看，他們便是勾女的老油條。珍妮不在乎他們有何盤算，帶着傑奎妮上了車。與活潑的珍妮相比，傑奎妮總是一言不發，是靜默的，甚至讓人感到有點冷傲。任珍妮跟他們怎樣嬉笑打鬧，傑奎妮也不會參與其中，好像她是一個局外人，隻是陪着來而已。

他們一起來到巴黎一家夜總會，看裸體舞表演，這家号稱“巴黎最好的裸體”俱樂部。這倆不正經的男人，總是對珍妮動手動腳，惹得珍妮很不爽，嬉鬧一陣後，便帶着傑奎妮逃之夭夭。影片一開始的這個場景，與其說道有錢男人的醉生夢死，不如說這些女孩們生活的乏味和無聊，她們甯願跟着陌生男人嗨皮，也不願呆在屋裡，空虛的内心無處安放。

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第二個場景，她們下班後，一起去餐廳。有趣的是，莉塔談了個不着調的男友亨利，這小家子氣的家夥看到父母親來了，吓得哆嗦地站起，嘟嘟地背起米開朗基羅的藝術名詞，讓人暈倒，這種刻闆家庭教育長大的孩子，會給莉塔帶來什麼幸福呢，隻會讓莉塔搞得不知所措，表情尴尬，讓隔鄰用餐的女孩們看熱鬧。想必莉塔明知這個亨利是個無用鬼，也隻好忍氣吞聲地認命跟着他談下去，說白了，誰也無法阻止女孩們對于中産階級富裕生活的向往。

第三個場景，她們四人與珍妮的士兵男友一起逛動物園，隔着栅欄觀看關在鐵籠子裡動物，從逗樂喂香蕉給猴子吃，到看見冷血動物蛇，直至駐足兇猛的獅籠前，傑奎琳感到不遠處有一個異樣的身影，一直在注視着她，讓她感到某種動心的滿足，也讓她小鹿亂撞。之後，無論她在哪裡，那個身影都一直緊随着她，以至于她拒絕了蹬三輪車男友的約會。那是一個讓她芳心蕩漾的男人。但眼下，張開大嘴的獅吼卻吓得她們尖叫地跑開。

第四個場景，她們下班後去劇院看歌舞表演，隻有吉特借故離開，其它三個女孩一起，偏偏這吉特就是個這場歌舞的業餘歌手。當她在台上看到台下的姐妹們，她吓得不想登台表演，被老闆喝斥，主持人介紹歡迎來自意大利的女歌手時，吉特隻得登台唱起《你走我就……》，戴着假發打上妝容的她，全情投入地唱着。

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其實，隻有在結束時，三個女孩才認出是吉特吉特啊。吉特趕緊跑到後台，憋了一肚子氣，她們知道了，不知她們會怎麼嘲笑我。實際上，吉特想多了，她們不但不取笑她，還特别高興地帶着她去遊泳場慶祝。

這就有了第五個場景，女孩們齊齊在遊泳池嘻嘻哈哈地開心，沒想到邁克爾和阿爾伯特這兩個大頭蝦，也跑了過來湊熱鬧，他們覺得這裡女孩子多，可以讓他們盡情嬉鬧。當他們看到了珍妮，一下嗨了起來，跳到水中肆無忌憚地猛按着女孩們的頭，一按一起，跟皮球似的，嗆得女孩們叫苦不叠。那個沒用的亨利根本不站出來制止，且一起逗樂。

隻有當邁克爾和阿爾伯特一起按着傑奎琳時，那個遠遠地一直跟着她的身影出現了。他高大健壯，奮力跳入水中，遊了過來，揪起那兩個家夥，讓他們滾開。傑奎琳和女孩們當然感激。他成了女孩們的偶像，但他隻屬于傑奎琳。

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這五個場景，好像都是為了傑奎琳跟這個陌生男子的交集，作一個長長的鋪墊。随後，她坐着這名男子摩托車飛奔在巴黎的郊野，摟着他迎風飛揚是愛的感覺，然後在一家餐廳談心。她問他你愛我嗎，你一直跟着我，無論我在哪，都感覺到了你的存在，那你為何不主動上來跟我說話。他笑着說我在等待一個美麗的時刻。這回答讓她感到舒爽。

在傑奎琳看來，這美麗的時刻，隻能是愛的凝聚時刻。他說他叫安德魯，他深情地說我喜歡你的脖頸，白白的長長的，你聰明又優雅，跟那些沒腦的女孩不一樣，好像有點冷酷，我就喜歡你這樣的。越說越讓她甜蜜。他們不顧旁人的熱吻。他變着各種鬼馬的戲法，并用頭“砰砰”地使勁磕着桌子，放着響響的屁，逗她開心。這是怎樣的一種幸福滋味。

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用餐後，安德魯帶着傑奎琳來到河邊。她說你真的愛我嗎。他回頭說你有點沒腦子，其實我們都在相互尋找。是啊，她一定覺得彼此都在尋找美好的愛情。接着他說你就那麼相信跟蹤你的人嗎。她愣了一回，迅即他就拉着她的手跑到林中小徑，她說前面沒有人。他說走過這條荊棘小路，就是開闊地，我愛去神秘的地方。

姑娘完全被熾愛包圍，經過小路，被荊棘劃了下裙子。到了開闊地，她随他自然躺下。這時的遠景，好像他在上面溫柔地吻她，慢慢靠近，特寫，原來他在掐她的脖子，使勁地，他如此冷血地掐得緊緊，她一會就沒氣了。

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安德魯說過他喜歡她長長的白白的脖頸，說那是身體的一部分。原來他如此大費周章地尾随她，如此癡迷她的脖頸，就是為了滿足他内心深處這變态的謀殺欲望。這沒來由的冷血殺手扔下她後，不遠處有一群郊遊的孩子，她們身着黑色的上衣慢慢過去，他則踩着摩托離開，女孩的包掉了下來。

影片最後，舞廳一個跟男人跳慢舞的女孩，她愣愣的眼神，那茫然的表情，像極了以前的傑奎琳，是否這個跳舞的男人就是安德魯，抑或安德魯就在不遠處跟蹤着她呢，雖然影片沒挑明，顯然，這個變态殺手是不會止步的，他一定會尋找下一個獵物。

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我們不能責怪姑娘的單純和冒傻，而是對于僞裝成善又如此顯得完美的安德魯來說，她們的防不勝防，實在情有可原。除了這個變态的安德魯之外，對比片中的那些糟糕的家夥，突然來了一個看似高大上的男人，她們還不癫狂地撲上，才不合常理。

法斯賓德談起夏布羅爾的電影，諷刺地說，他的電影更像小孩子把昆蟲關在玻璃杯裡，一驚一乍又興奮地看昆蟲的反應，他并不作科學的分析和探索，隻帶着觀衆跟他一起經曆這些逃不出瓶子角色的行為。

法斯賓德嚴重懷疑夏布羅爾對于中産階級的批評态度，反而覺得他是在替中産階級辯護，這當然是對于夏布羅爾電影的誤解。不過，法斯賓德有關蟲子的形象比喻，倒是極為貼切的。的确，夏布羅爾給人感覺至少沒有明顯的偏向性。在我看來，這就是一種深度蘊藏的偏向性，隻是需要細細品味而已。

夏布羅爾在拍攝這部電影之前，在《電影手冊》發表過文章，闡述他有關“小主題，大處理”的看法，主張比那些虛假大主題有更充分發揮的機會。關鍵是，女孩們的夜夜嗨樂之後，實在沒想到會有這樣一個結局。她們的随大流，混合着莫明的焦慮和不安，唯有追尋于夜夜笙歌的狀态，以打發頹廢和無奈的時間，由此她們的不設防，跟她們單一的人生，倒很是匹配。