媒介的精神分裂

在《法蘭西》中，Léa Seydoux飾演的女主角France是一位常年生活在公衆目光中的精英。借助攝影機和演播室，她為自己炮制了一個受人愛戴的“公衆形象”——一個極具人文關懷精神的女記者，奔波于斷壁殘垣、槍林彈雨之中，為公衆獻上戰地前線的一手新聞資料；但隻有她的助理和同事知道France的“私密形象”——一個上層階級中養尊處優的虛僞女人。她或是一邊享用美食一邊聽鄰座高談闊論“資産階級的美德”；或是坐在陽光明媚的泳池旁邊假裝關心着第三世界的苦難。

France的“公衆形象”與“私密形象”之間的懸殊差距，代表着無孔不入的現代媒介越來越将人們推向一種精神分裂的狀态。借助媒介的力量，人們得以隐藏自己的真實身份，而随心所欲建構自己的形象。而在衆多媒介中，影像因其感染力強、且易于捏造的特點，而成為最強大的一種媒介騙術，而它也正是France塑造自己公衆形象的工具：影片開場後不久，一場無比滑稽的戲就向我們展示了France是如何在采訪現場弄虛作假，通過擺拍和後期剪輯來編纂出一條“新聞素材”的。

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盡管兩種形象之間的分裂巨大到連觀衆都為之感到尴尬，但身在其中的France卻在兩者之間遊刃有餘，從肆無忌憚的眉來眼去到尖銳地向總統發問，從演播室裡的正襟危坐到和節目結束後與同事嬉笑怒罵，France切換自如，并未感到絲毫矛盾。她早已習慣于媒介所賦予的雙重身份，沉浸在誇贊與愛戴（“民衆很愛”、“你紅得發紫”）之中得意忘形，甚至自己也錯把自己的表演當成了真實。

然而，接連不斷的争議事件逐漸捅穿了媒介所維持的那層假象的薄膜。在此處，《法蘭西》并不隻是簡單地讓France展露出她虛僞的面目，相反，杜蒙向我們展現了她找回真實的過程。意外撞車、出軌、受欺騙、喪失親人……在無數戲劇性事件所喚起的真情實感的沖擊下，原本已經習慣生活在精神分裂之中的France被迫直面現實的世界，悲痛原本隻是在攝影機那一端的素材，現在則肉眼所見、肉身所感。

痛苦掙紮之後，France在結尾牽起了欺騙過她的男人的手，走向了屋外的現實，盡管這代表着她也要同時走向巨大的空虛和絕望。鏡頭向前推去，我們看到France在流淚，這一次，淚水不是面對攝影機的媚俗做戲，而是真實的悲傷。

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《法蘭西》中，多次出現人物戴着藍牙耳機打電話的情節，這或許是“精神分裂”的另一層體現：人物明明在對着誰說話，卻像是在自言自語（注意，電影從來沒有給出通話另一方的畫面/聲音）。如果說影像媒介帶來的是身份的多重性，那麼語音媒介帶來的則是交互對象的多重性。同樣是在開場後不久，France回到家中，丈夫一邊和另一個人打電話、一邊對她做表情和手勢，兩個語境中與不同對象的交互被融合至同一個情境之中，效果滑稽而有趣。