0.5B《上帝之手》

①小姨
那不勒斯傳說：小和尚是邪惡的存在，他們穿梭在城市之下，給人帶來不幸，但同時他們也會主動接近那些處于絕望之中的人，為他們無償帶去好運。
小姨賜予法比托的是幻想與浪漫的力量，後半段住進瘋人院的小姨又給了想成為電影導演的法比托一個推力。
小姨就像電影開頭那盞破碎的吊燈一樣——華美而脆弱，雖然在陰影中墜落在地面上，但在陰影之中，仍有一根線将它牽引着。和後面那個被高高吊起的那人照應。那個人其實就是法比托本人，和小姨相比，法比托還沒落地，但「在現實的引力和幻想的拉力之間搖擺懸浮」
性、謎、夢境的女性色彩

②馬拉多納
80s令那不勒斯最躁動的話題就是馬拉多納會不會轉會意甲那不勒斯。
力量、勝利、反叛、野心的男性色彩
馬拉多納最著名的壯舉正式片名上帝之手的來源。1986年馬拉多納帶領阿根廷出站世界杯，其中一球用手打進。在這場比賽不久前，英國和阿根廷剛剛爆發過争奪領土主權的“馬島戰争”，這個進球一度引發了兩國民間互相仇視。
法比托在出事當晚去看比賽，上帝之手救了他一命。

③費裡尼
成為孤兒的法比托，馬上找到的精神依托就是戲劇和電影。
《阿瑪柯德》中費裡尼同樣展現了小鎮青年對成年女性的窺探和凝視，對許多電影導演産生了很大影響。
索倫蒂諾奇藝的想象，詩意的瞬間。誇張、抽象、卻真實。
拋橘子和惡作劇——家族聚會、母親發現父親出軌時，在婚姻中掌握主動權，在父親出軌時突然接不中橘子了。

④劇作：所有結局都有伏筆，所有鋪墊都有照應。導演在回顧自己人生時，通過首尾呼應所體現的命運的預兆性。