如果看過正午，可以和這部片子進行對比。在《正午》中， 李·範·克裡夫扮演的是幾個壞人之一。其實，李扮演壞人感覺更壞，比如《镖客三部曲》中的最後一部。但他憂郁的眼神，健碩的身材，包括特有西方人的勾鼻子，的确讓角色增添色彩。
《正午》表述的是被判刑的劫匪在刑滿釋放之後，小弟們要在車站迎接他，并且再次組隊，要對小鎮，其中最重要的是要報複當初把他送進監獄的警長。雖然大家都知道這個事情将要發生，但是無能為力，因為美帝持槍合法化，特别在那麼亂的西部開發階段。你不可能在對方刑滿釋放之後，無緣無故先開槍。相反，匪徒卻可以大搖大擺地進入小鎮，率先發難。衆人怕事，都不願意積極幫助警長，最多勸他及早逃避。警長開始想逃，但是最後出于職責選擇了堅守，并且最後戰勝了一對多的敵人，完成了個人使命，再協同愛妻傲人離去。
本片， 李·範·克裡夫充當了正面的角色。西部片和底層反抗片的元素基本都有了。拳頭+枕頭的戲碼，也都是那個年代必不可少的的元素。所以，劇情其實也一般，李作為一名深藏不露的擺渡人，幾乎憑一人之力，解決了整個匪幫，但似乎隻圍繞這擺渡兩側，一條硬木筏展開，所以，需要編劇對人物内心的刻畫，更加能體現複雜的内心活動，這一部電影好像沒做好，或者說做不到。對不起《正午》可以說差很遠。正午中，警長幾乎沒人幫助下，在各種複雜的思想鬥争中，成為了一面堅毅的英雄。而《荒江野渡》，廢話更多一些，一些亂七八糟的的，可有可無的，甚至有點為了填坑拖電影片長的情色描寫過多，而且畫蛇添足，所謂助手也是太多吐槽電影常說的，廢話太多。
特别地，李·範·克裡夫在很多西部片電影中表現出色，特别到了中年，男人味更加十足，但千萬不要把帽子脫了。因為，就像英國皇室一樣，有典型的地中海風格。我曾經問過一些發型師：是不是長期戴帽的人，特别容易地中海。答：是的，因為長期處于不透氣，透汗的環境，肯定對毛囊不利，是特别容易地中海的。因此，除非遺傳性的，我們日常不到冬天，的确不要習慣戴帽。還是把秃頂問題，留給英國皇室吧。
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