本季的世奇真是讓我大開眼界——居然能爛到這種程度。四個故事沒有一個及格，虧今年春天給了我那麼高的期待值。及格線 > 4 > 2 > 1 > 3，不過怎麼評分其實沒有意義，都是一個字：拉。總評2分，劇本隻有1分，另1分給本季優秀的視覺語言，但我以下評論以劇情為主。
1、前男友和三角戀（元カレと三角関係）
改編自Ququ的漫畫單行本《死んだ彼氏の脳味噌の話》。原作是多個短篇後人類小故事，比如一個和已故男友的大腦共同生活的少女。TV出自原作第8-9話，基本是原樣翻拍，腳本由いながわ亜美擔當，2012年出道，第一次加盟世奇。
故事講述遭遇事故、彌留之際的潤君通過腦電波操控機器人來找前女友。前女友已經和新男友同居，被冷暴力還深愛他，他大肚地允許女友幫機器人完成心願，比如借住、和她聊天，甚至最後三人約會，最後機器人含笑九泉，女主更愛男主，男主也學會了對她好。
宮吧老哥最愛的NTR情節！男主萌生綠奴興趣，女主始終被無腦物化，機器人獻出自己的生命，成就男女主情趣的柴火堆。痛，真的是痛，應了一句老話：舔狗不得好死。
本季的四個故事各有各的爛法，但有兩個共同的毛病：一是不奇妙，二是人物行為毫無邏輯。以本作為例，腦波遙控機器人，二十年前和我說奇妙我還能接受，這都2022年了，哪怕結尾稍微反轉一下，說機器人其實是已故的潤君的思念體，也比這真就是他在臨終之際在操控來得強。想起08年秋《身體租賃》就已經玩過類似的橋段，老富婆臨死前操控少女的身體完成心願，但那個故事的好玩之處在于看少女身老婦心的反差，而且其最後的反轉也不是靠操縱身體這個腦洞設定，而是另有一條故事線。本作倒好，直接不裝了，平鋪直叙講完故事。潤君渾身插管用腦電波操縱機器人，和他四肢健全但是癌症晚期所以親自來找女主，兩者有什麼區别？本質上沒有，隻不過編劇覺得讓機器人來演，能令這個故事不那麼惡心罷了。
說回人物動機，本作中的三個角色看似都發生了變化，但實際上一直在原地踏步，重複父權社會的邏輯。女主無非是從戀愛腦中清醒了一瞬，看到男主至少不冷暴力她了，覺得老公真棒，又繼續愛下去。男主呢？一開頭純粹是畜生，後來覺得舔狗也算是個可憐人，大發慈悲把「自認為屬于自己的」女主借給他一用，就自我感動得不得了，還覺得自己對女主也仁至義盡了。結尾女主抱着死了的機器人哭，他說“回家我給你做納豆炒飯，潤說過你愛吃。”像不像二十年從沒做過家務的老父親忽然給老母親沏了一杯茶，老母親就覺得他太體諒自己了，泣不成聲？實在是無語。更無語的還在後頭——一模一樣的價值觀還在第三個故事中再次出現。
罵了那麼多，憑良心講，本季四個故事的視覺語言都做得相當不錯，第一個故事很有電影感，清冷的色調甚至讓我有在看drive my car的錯覺，孤獨又舒适。第二個故事許多鏡頭的構圖相當教科書。第三個故事的音樂讓我眼前一亮，甚至在一些時候能代替爛得摳腳的台詞來表意。可惜都無法力挽編劇的狂瀾。
2、接待員（コンシェルジュ）
原創劇本，腳本金子洋介，2015年出道，第一次加盟世奇。故事講述女主是藝人兼單親媽媽，入住高級公寓後，獲得一個能實現所有願望的管家。
标準的“欲望-反噬”題材，早就被寫爛了。萬能惡魔人設的管家，在漫畫裡一抓一大把，就差名叫塞巴斯蒂安了。而且這種人物的設定不外乎性格鑽牛角尖，主人随口一說“xxx能不能去死”，他就立刻去把ta殺了，到最後主人肯定會因為自己的無心之言把自己搞死。驚人的是，世奇本作1:1重複了以上的陳詞濫調。
管家先是幫女主做家務、當經紀人等，後來幫她除掉了糾纏的前夫——25分鐘的劇，第7分鐘女主就看到前夫已死的新聞，直到第20分鐘才意識到是管家殺的。換作是兩小時的電影或十幾集的電視劇，給女主降智我還能理解，可世奇本來就是編劇秀腦洞，這下反而讓我覺得自己被人工降智。随後女主和管家的關系開始失控，她無意間說“家庭和工作，兩者做好一件就好了”，管家就逐漸奪走了她的工作。女主在第20分鐘終于意識到，和管家對峙，管家說“我懂了”，女主明白他是要去殺了女兒，追他的途中，被之前她因為有了管家而解雇的舊經紀人痛死。結尾揭蠱，管家效忠的其實是女兒的願望——永遠和媽媽在一起。
結尾勉強算是有效反轉，雖然也不難猜，但整個故事如果能順着兒童心理的殘酷來拍，其實可以很有趣，至少沒有本作那麼陳陳相因。本作且不提管家的萬能人設無憑無據，雖說他一開始就說的是實現“你們”的願望，但他和女兒之間的互動表現得實在太少了。其實從意識形态分析，本作有懲罰女主的意味，雖然看似是在刻畫她兼顧家庭和事業的辛苦，但卻把她描繪成一個欲望無邊的壞女人，最後降下懲罰。其實本作開篇第一幕就是女主站在高級公寓大堂，保安嚼舌根說她是出軌所以前夫才和她離婚。厭女社會之下，很難寫出三觀正常的劇本，連世奇都救不了。很簡單的問題，把女主換成單親爸爸兼藝人，還是這個管家，也會不令我反感得多。
3、少神（わが様）
原創劇本，腳本保木本佳子，擔任很多漫畫的原作，第一次加盟世奇，好像也是第一次寫TV腳本。
災難性的劇情。男主是事業有成又恃才傲物的設計師，PUA下屬，在家踐行喪偶式教育，妻子和兒子都畏懼他，他還覺得自己賺錢養家，是個好父親。他自己出生于單親家庭，從小沒有父親。典中典的東亞家庭。故事講述他攜妻兒回鄉下奔喪，在閣樓裡發現“少神”，一個座敷童子一樣的小鬼。他想起母親生前說，如果遇到少神，給他他想要的東西，就能實現一個願望。所以在鄉下的幾天裡，他一直在嘗試少神究竟想要什麼。給的東西錯了，少神就會惡作劇，但男主和前一個故事中的女主一樣弱智，也是劇情過半才意識到這一點，所以先前一直冤枉自己的兒子。想想就覺得窒息，本來喪偶式家庭也能達到平衡，兒子就當父親是個可怕的死人，這下服喪期間，不僅要天天見面，還要被他PUA、當出氣筒。有一幕是，男主為了揣摩少神究竟要什麼，握着兒子的肩膀問他“你有什麼想要的東西？”兒子戰戰兢兢地說“沒有。”男主窮追不舍，兒子快哭了，憋出了一句“對不起。”母親在一旁看不下去，過來擋在兒子身前說“已經可以了吧，”帶他離開，男主困惑地聳了聳肩。我看得都胃痛。更可怕的是，本作的主角是男主，而編劇完全是在與他共情，所以本作一方面有許多他在職場和家中少言寡語、陰晴不定的威權場景，一方面又有他在閣樓裡嘗試讨少神歡心，大量的自言自語獨白，令完全無法和他共情的我覺得不寒而栗。把少神換成上司或偷情對象，毫無違和。
結尾是出乎意料但莫名其妙的反轉，實際上少神就是兒時的自己，他要滿足的願望，其實就是自己兒時父位的缺失。其實我看完前五分鐘家庭背景的鋪墊和少神的出現，就已經能猜到滿足神的願望，其實是為了滿足人的願望，男主在尋找的過程中會化解自己家庭的問題。但我原本以為他會改過自新，在幫助少神的過程中去理解自己的兒子。沒想到，編劇不當人，本作居然是一個男主自我救贖的故事，妻兒全是工具人，為了他的自我感動。結尾，男主牽着少神來到家裡，把它安置上座，自己把兒子抱進懷裡，親親熱熱地吃飯——你不如把兒子當祭品得了。
看了一圈評論，才意識到本作的題目“わが様”（waga sama）其實暗示了少神就是自己，不過這一點在漢化名“少神”中完全看不出，算是給反轉增加了一些合理性吧。
4、且慢！（ちょっと待った！）
原創劇本，腳本赤松新，負責過18年秋《幽靈社員》的腳本、《明天的我》的原案，前者還行，後者很爛，還做過19年秋的《鍋蓋》的腳本，有點爛，不過好歹算是本屆世奇唯一一名熟面孔。
和往常一樣，本季的前三個故事都是約30分鐘，最後一個稍短，15分鐘不到。場景是男主在餐廳裡和女主吃飯，想要向她表白，忽然10年後的女主、15年後的男主、20年後的女主等等，一個個走過來，勸他們要/不要在一起，彼此吵吵鬧鬧，大概就是婚後男主會不顧家，女主會受不了離婚，但男主會發财，女主又想要為錢複合，男主又抓到她出軌等等。這個腦洞我見過無數次了，哆啦A夢裡的都比本作有意思。讓我感到不快的還是父權制，雖然設定是男主在扭捏要不要告白，但實際上男方始終掌握主動權，未來的這群人個個都像男女主的父母，在集體商議女主應不應該“嫁給”男主。最後的反轉是他們都走後，男女主角尬住，餐廳旁聽到全過程的兩個人來勸他們“要相信感覺”，一通雞湯輸出，男主告白女主答應，而那兩個人其實也是從未來來的男女主角的孩子。
雖然腦洞和情節都沒意思，但這個故事因為隻有15分鐘，反而情節緊湊，完成度最高，是本季裡矮子中拔出的高個。
本季令我大失所望，各有各的爛法，總之我不會給任何一個故事及格，勉強說的話，及格線 > 4 > 2 > 1 > 3。腦洞低質量，甚至直接擺爛，毫不奇妙。寫不出腦洞，就隻能往普通的情節劇上靠，但每個故事都散發着濃濃的父權氣質、爹味說教和自我感動。寫評論那麼多年，從沒有一期世奇爛到令我覺得被冒犯。建議回爐重造。
