《無價之寶》的韓國原版，其實應為無價之"保"，"擔保是寶物的意思"

《擔保》更像是溫情喜劇，前半部分歡樂，後半部分煽情，講的是善良的人們以奇妙的方式相遇，看似心狠手辣的石頭大叔，其實是個有情有義的人，就連去找回承利小姑娘時，都沒有鬧起風波，想的是付款贖回，甚至把弄壞的玻璃都賠了錢

相比較而言，《無價之寶》于我而言已經算半個悲劇了，"大伯"回來要挾，好不容易重聚的王曼麗(小姑娘生母)，病入膏肓，沒多久就自行了結，"活膩了，就一個人，愛飄哪兒飄哪兒吧"，年老的三叔和芊芊小姑娘始終像是若即若離的親密關系，有點像父親也有點像朋友

而《擔保》裡的石頭大叔和承利，我覺得已經很像父女了，事實上，片中也随處可以父母和子女的關系塑造，比如和臨終前的生母重聚，甚至還找到了生父，每一次都是給石頭大叔的心裡紮上一針，但在他出事之前，承利還是讓他圓了父親夢，喊了他幾聲"爸爸"，而《無價之寶》裡，三叔聽到"爸爸"時，已經是昏迷的時候了

一個故事有很多種講法，比起故事本身的巧思，我其實更喜歡人設

《無價之寶》不僅僅是簡單的"漢化"，不是單純把故事背景放在大陸，而是重新給角色們塑造了他們獨有的人格魅力，通過攝像、光影、音樂，提供了一整套的情感體驗，長鏡頭的運用讓場景顯得廣闊而又渺小，45度俯拍搭上光影闌珊，讓王曼麗的眼神滿是宿命感

袁曉旭飾演的王曼麗是《無價之寶》裡我最喜歡的角色，她不是一個盡職的母親，她有自己的苦衷，最終她也選擇了自我毀滅，她和三叔都是狠人

在人物們複雜的人格之下，《無價之寶》不隻是煽情，而是穿插了一些沉重的東西，這種東西很有可能讓人不舒服

相比起來，《擔保》裡要顯得輕松得多，或者說石頭大叔更像是生活中的甲乙丙丁和你我他，盡管他之于承利有着無可比拟的意義，承利是他的無價之寶，但在外人看來，他隻是一個開着摩托車來接孩子上下課的普通大叔

除了大叔們變老和小姑娘長大，生活看着也沒怎麼變化，除了石頭大叔和承利小姑娘，其他角色都并不突出，所有人也沒有《無價之寶》裡三叔突然跑去KTV救出芊芊那樣的草根式英雄主義

但不管是《擔保》還是《無價之寶》，善良人們的故事我總也看不厭

說起來，從《擔保》改編而來的《無價之寶》，從《盜鑰匙的方法》改編而來的《人潮洶湧》，在保留喜劇元素之外，都有一種頹廢的樂觀以及自娛自樂式英雄主義，《無價之寶》三叔千裡奔襲救閨女、《人潮洶湧》裡陳小萌幫周全打架，都是屬于他們人生的嘉年華，絢爛而短暫，除了自己和身邊零星兩三人，無人在意

說不上這種叙事風格更好，但我個人非常喜歡，想了想，《無名之輩》和《緻新年快樂》也是這樣的風格