在“百萬毛坯房”事件出現之前，《夢想改造家》每一季的口碑都在8.5分以上，這對一檔已經走進第八年的綜藝來說實屬難得。

直到2021年11月21日，#夢想改造家的最差設計出現了#登上微博熱搜，話題中的“百萬紅磚毛坯房”随之進入輿論中心。與之相伴，不少人随後沖入豆瓣打一星，《夢想改造家》也由此遭遇播出以來最嚴重的口碑危機。

很快，《夢想改造家》節目組在微博回應，稱節目中呈現的房屋還未真正完工，之後将進一步完善。同時，對所耗費用節目組将與委托人各承擔一半。随後，《夢想改造家》贊助商立邦也發聲回應。

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然而，這些回應并未真正平息輿論的憤怒情緒，#村民說132萬紅磚房不如自家5萬的房#、#夢想改造家紅磚房後續#等話題持續在微博發酵。而在新京報後續實地探訪的視頻中，記者追問委托人是否滿意，委托人雖未正面回應，但幾聲“嘿嘿嘿嘿”顯得意味深長。

從連載八季到口碑跌落，人們的非理性評分或許對整檔節目有失偏頗，但“百萬毛坯房”的出現，确實暴露了家裝改造綜藝的痛點。設計師陶磊在專注于“炫技”和自我實現之時，忽視的不僅是“化腐朽為神奇”的節目看點，還有以家文化為情感連接的底層支撐，而這正是家裝改造綜藝得以延續至今的關鍵。

一次失敗的“頂層設計”

從房屋的實用性、功能性，與當地環境的融合度，以及家的氛圍感等多個維度來說，節目中呈現的“百萬毛坯房”無疑是一次失敗的設計。但若看完整期節目很容易發現，造成這麼一個結果的原因其實是多方面的。

《夢想改造家》播出至當時，其看點主要有三個：

1、改造本身有多重難點，整個節目過程是一個突破諸多限制解決難題的過程；

2、委托人中途不能參與，隻能最後驗收，營造一種“開盲盒”的神秘感，也拉大改造前後的落差，顯示出設計師化腐朽為神奇的能力；

3、以房屋改造為載體，呈現以家為紐帶的情感聯系，觸動人心。

但在陶磊設計“百萬毛坯房”這一期節目中，以上三個核心看點都沒有得到滿足。

在節目開篇，《夢想改造家》其實也花了較大篇幅去呈現這個二十口之家和睦溫馨的氛圍。已接近古稀之年的委托人杜興昌，是一位地地道道的農民，與老伴一起養育了五個子女，逐漸有了如今的大家庭。在經曆了城市居住的不适應之後，杜老決定留守家鄉，一方面他自己有重建新房的樸素願望，用老人的話說：“村裡很多都翻新了”，另一方面，他希望通過改善農村居住環境，讓退休的兒女以後回來“有根有底”。

在這個過程中，改建這個房子的難點也被鋪陳出來：不僅人口多、面積大，更重要的是這個房子改造前承載的功能非常多，除了廚房、卧室、客廳等常規居住用途外，還有菜園、果園、糧倉、雜物間、雞窩、豬棚、羊圈等。

基于委托人中途不能參與的節目規定，委托人與設計師之間的溝通需要在前期完成，但這個過程并不順暢。老人向往一幢二層鄉村小洋樓，陶磊則傾向于單層平房，且在試圖引導委托人失敗後，也隻在一層的主體上簡單加入了二層的設計。

此外，從節目呈現出的效果來看，陶磊嘗試通過一條走廊連接各個房間，而走廊不僅采光不好，也壓縮了功能性房間的面積，整體空間利用甚至比改造前還局促，之前的飼養區也沒有呈現。更讓人費解的是，室内包括衛生間的紅磚牆面都沒有做進一步處理，這些基礎設計被忽視，而陶磊卻花費更多時間在用什麼技術鋪磚上，甚至鋪設了老兩口都不一定舍得用的全屋地暖。

設計與需求的落差、功能性與實用性的缺失，使得陶磊的設計過于懸浮，最終“開盲盒”沒有達到預期的效果，即便老人一遍遍地拍手叫好，但在開篇就營造起的家庭氛圍已然消失，昏暗的采光甚至略顯蒼涼，視覺上的“不值”最終引發了輿論的反噬。

垂直圈層的利益博弈

一直以來，家裝改造類綜藝都有一定的市場。《夢想改造家》八年常青，甚至更早一些的《交換空間》，直到2019年才淡出大衆的視野，在這将近20年的時間裡，不斷有同賽道的新綜藝湧現。背後的原因不僅在于一直存在的市場需求，更在于這個圈層内的多方利益已經達成了某種平衡，如今出現“翻車”正是打破了這種平衡。

創作者執着于家裝類綜藝，是因為垂直内容更容易找到适配度高、粘性也高的贊助商，廚具、家具、家電等品牌都是這類節目的常客。

贊助商願意提供支持，在于節目集中的目标客群。

委托人參與在于“以小博大”，因為節目創作需要戲劇性，使得委托人有機會在有限的預算、複雜的條件基礎上，得到設計師的改造，且這些設計師大多都在業内有一定造詣，最終的成果也往往超出預期。

因此，設計師成了節目呈現的核心，在節目設置上也默許了設計師在房屋改造中擁有更大的話語權。就《夢想改造家》來說，以往節目中，很多設計師都在更大的自我發揮空間中，創造出讓人驚喜的作品。

比如董功設計的“懸崖邊的房子”，柳亦春改造的從平面到空間都不規則的四層小樓，“老倒黴蛋”賴旭東3萬改婚房，王平仲在三角形不規則房屋中通過空間利用，甚至留出了一個小露台……

這些設計的巧思不僅給人以視覺沖擊，更幫助設計師積累觀衆緣和業内知名度。某種程度上來說，包括《夢想改造家》在内的家裝改造類節目，就是一個設計師“炫技”的平台，但大多時候，他們的技術應用是在滿足用戶需求的基礎上的，甚至是超預期滿足。

在這個過程中，串聯起這四方利益的便是觀衆，有觀看量才有四方利益的平衡。而今，陶磊走向另一個極端打破了原本的平衡，當炫技和表演大于用戶需求本身，觀衆對節目最終的落差感到憤怒，差評随之出現，最終受損的不隻是節目口碑、贊助商美譽度，還有陶磊在業内的名聲，以及委托人自身的利益。

從家文化到取悅自我

實際上，随着“百萬毛坯房”事件持續發酵，人們已經逐漸忽視了這一期節目的切入視角是空巢老人，因為節目最終呈現出的房屋設計并沒有承載起這一核心，但這一點不該被忽視。如果抛開“百萬毛坯房”事件，《夢想改造家》播出至今，一直都是一檔口碑很好的節目，其中的一個關鍵因素便在于人文關懷。

往期節目中，除了個體委托人，《夢想改造家》也建過鄉村小學、鄉村養老院，還為五個決定一起養老的阿姨/姐姐改造一棟麗江的大房子，而在個體委托人中，節目也關注到腦癱患者、染色體遺傳病人等特殊群體，背後傳遞的正能量和價值觀也折射着《夢想改造家》的節目情懷。

在這背後，節目所關注的是以房屋為載體串聯起的群體情感，因為一直以來，大多中國人都将家庭視為一個傾注感情最多的地方。但如今，家文化也在出現一些變化，随着年輕人婚戀觀的演變，家的單位在縮小，所承載的意義也有了不同。

除了目前市面上的長綜藝，在短視頻平台，有很多人也在分享自己改造出租屋、老房子、裝修新房的過程，他們的改造雖然比不上傳統綜藝的專業度，但圍觀者仍然非常多。原因在于，越來越多年輕人希望擁有一片自己可以掌控的、完全屬于自己的地方，尤其是對很多“漂族”來說，他們期待通過改變自己的居住環境取悅自我，在心靈上的滿足中感受房屋帶給自己的歸屬感和安全感。

因此，房屋不再單純地承載着家文化的情感維系，更承接着年輕人在有限的能力内，享受生活、取悅自我的态度。

在這個演變的過程中，“百萬毛坯房”事件出現或許并不是偶然，因為直到現在，即便和自己預期不同，老人也從未直接地表達不滿，最初引發這一事件的源頭是觀衆的憤怒。很多網友甚至直接代入自己：“如果是我的家，我會……”這樣的句式在評論中有很多。除了“甲乙方”的沖突讓人不滿，他們對房屋的寄托也在這次百萬改造中破滅了。

其實在以往，《夢想改造家》《交換空間》及其他同類節目中并非沒有出現過這樣的“翻車”事件，但每一次都沒有引發如此大的輿論争議。因為時至今日，家裝改造綜藝的受衆群在變化，節目因“百萬毛坯房”走進輿論中心後，參與讨論的群體也在不斷擴大，最終走向失控。

随着《夢想改造家》新一期節目的播出，人們對“百萬毛坯房”的關注也會逐漸消退。但由此敲響的警鐘或許更值得節目組去思考，原本達成的利益平衡是否需要重新劃分邊界？群體态度的演變是否需要被納入市場考察的範疇？