老電影情節呈現得隐忍、溫柔，大時代中小人物命運的不得已，令人無從苛責。
這部電影影響了一代港人，周璇的歌聲給了王家衛《花樣年華》的靈感。
但是，《長相思》的年華中，湘梅和志堅之間暗生的情愫，壓抑在水深火熱的民族危難中，朦胧又克制。到了王家衛電影中，曆史的痕迹仿佛隻存在于電視裡隻言片語的新聞，時代的印記被淡化，欲望在生長，盡管感情仍然止乎禮，但愛情已置于文藝表達的聚光燈下。彼時，文藝消解了主義。
如今的時代裡，當抗日主題再次被提起，陳歌辛的身份在抗日與反叛之間搖擺不定。《花樣的年華》是他所作，《蘇州之夜》亦為他所寫，為後人所指摘。
即便此時，我們已經無從還原他在極斯菲爾路76号的經曆，但主義消解了文藝，過失論替代了功過論，勝過了《長相思》最初呈現方式的悲憫和溫情。
從《風聲》到《紅高粱》，縱然一方水土養一方文化，铮铮傲骨卻無關水土性格，更無關叙事方式。千千萬萬平凡的脊梁，在鮮活的嬉笑怒罵之中，顯得愈發偉大。
花樣的年華，在曆史的風雨中飄搖。在紛繁世相中，民族精神沒有唯一的注解，文藝作品更沒有黑白對錯。平凡之人的脆弱性，不是為了讓世間處處恥辱柱，而是為了戰勝本性之時成就的英雄主義。
