以下資料來源于戛納電影節官網的Press Kit，由Google AI Studio的Gemini 3.0 Pro模型翻譯，已調整系統指令。

2023年12月22日

當我們去參觀列日（Liège）附近一個被稱為“母嬰支持之家”的地方時，原本是為了給一個劇本做調研，那個劇本當時隻設定了一個主角：一個生活重心完全在于試圖與孩子建立情感聯結的年輕母親。

當我們發現這個母嬰之家——在花了幾個小時了解其運作方式，并與年輕的單身母親（大多數是未成年人）、社工和心理醫生交談後——最先吸引我們的是這裡的集體生活：用餐、給嬰兒洗澡、圍繞母職、暴力、成瘾等主題展開的讨論……是一名實習生制作的一份關于這些集體生活瞬間的簡短報道，激發了我們再次回到這裡，并在此停留更長時間，以便更近距離地接觸這些年輕母親的個人生活。

因為，這裡雖有許多集體生活的時刻，但更多的是青少年們孤獨的生活，她們在焦慮、希望，有時甚至是關于她們作為母親——通常是單身母親——這一新身份的幻想中掙紮；她們還要面對原生家庭的問題（她們來自哪裡，将要回到或不再回到哪裡），面對經常缺席或不存在的父親，面對與孩子共處或孩子被寄養的未來，以及她們的教育、職業前景和獨立生活的能力。

在這次母嬰支持之家的逗留之後，我們決定我們的電影将不再隻有一個主角，而是四個，甚至第五個，雖然她的故事較短。

将五個故事融合進一部電影，我們擔心的是如何避免落入結構拼湊的俗套，避免讓個人故事僅僅服務于一個宏大的叙事目的（例如，僅僅為了講述“母嬰之家”這個場所的故事）。我們根據每位少女媽媽和她的孩子來構建每個故事，試圖盡可能貼近每個人物的内在驅動力，讓自己被每條人生軌迹的内在必然性所引導——無論是在母嬰之家内部還是外部。我們旨在制作這樣一部電影：它雖然是一幅群像，但首先是五位少女媽媽的肖像，每一個人都生活在由社會處境和個人情感關系構成的生活中。

關注每個角色的獨特性，關注每個帶着幼子的年輕單身母親的個體性，并不意味着她們之間毫無聯系。将她們聯系在一起的——即與貧困的社會決定論和某些情感缺失（這些缺失往往導緻同樣的行為在代際間重複）相關聯的早育——正是她們試圖從中解脫出來的東西。恰恰是在這種嘗試中，她們顯得獨特、鮮活、獨一無二，并在某種程度上不再隻是角色，而成為了活生生的人。

2024年4月5日
我們拿着小型攝像機，在預想的場景中尋找鏡頭。
通過在娜塔莉（阿麗亞娜的母親）的公寓裡構建一個長鏡頭，我們再次觀察到，長鏡頭就是我們的“亞曆山大體”（alexandrine，注：一種嚴謹的法國詩歌格律），是找到我們電影及其節奏的約束條件。

2024年4月12日
我們正處于選角過程中，尋找将要飾演傑西卡（Jessica）、佩拉（Perla）、朱莉（Julie）、阿麗亞娜（Ariane）和奈瑪（Naïma）的年輕女性。在300名候選人中，我們篩選出了150人。

2024年7月8日
是什麼将這些年輕母親與她們自己的母親區分開來？在鏡頭的物質性中，是什麼區分了她們？構圖？是在某個時刻？還是整場戲？是在段落的節奏中嗎？又有什麼能将她們聯系起來？這需要在布景中尋找，也可能要在節奏的變化中尋找。

2024年7月23日
在長對話的場景中，嘗試長時間的沉默。用沉默來接近角色的内心。

2024年7月28日
我們有一種直覺，母嬰之家的戲份必須在那個最初啟發我們的母嬰之家實地拍攝。不去别的地方，也不搭景。就在這所房子裡拍，不添加任何其他的裝飾元素和燈光。

2024年8月6日
排練讓我們找到了鏡頭，更重要的是，讓我們對選角選出的這五位年輕女性表演的自發性感到驚喜。在拍攝時，這就取決于我們了，要允許這種自發性存在。不要用我們的指示去僵化任何東西。

2024年8月17日
如何拍攝傑西卡與母親的第一次見面？兩人一直同框？先拍兩人，然後傑西卡獨處，接着鏡頭輕微移動向母親，然後再拍兩人同框？

2024年8月26日
拍攝開始了。要自由、簡單。讓風吹進來。說起來容易做起來難。拍攝這些年輕女性時，要表現出她們是抗拒被拍攝的人。嬰兒也應該作為“小人兒”出現，而不是像嬰兒照片那樣（僅僅是擺設）。

2024年10月9日
我們剛剛結束拍攝。片場充滿了美好的能量。毫無疑問，大量的排練讓我們能夠拍攝得如此迅速。也因為我們拍攝時沒有使用電影燈光（完全采用自然光/現場光）。

2025年1月8日
我們正在完成剪輯。我們很高興能以這樣的方式制作這部電影。在我們看來，正是這五位年輕的母親将我們引向了最基本的情感。

——讓-皮埃爾·達内 與 呂克·達内