發布日期：2024.11.14
原文鍊接：https://topics.tbs.co.jp/article/detail/?id=20970
翻譯：雑食家
*文内對端島的形容評價不代表譯者立場。
...在拍攝電視劇時，除了使用室内布景進行拍攝，也不乏外景拍攝，即以室外的真實風景作為背景進行拍攝。外景組（location hunting）的職責，便在于為外景攝影尋找最符合劇本和作品構想的場地。
正在TBS日曜劇場播出的《海中沉睡的鑽石》，由神木隆之介主演，描繪了一個聯結20世紀50年代的端島（長崎縣）和現代東京的故事。故事舞台設置于端島，是一個在岩礁周圍填海建成的海底煤礦島。日本首個鋼筋混凝土高層公寓在這裡率先建造，鼎盛時期常住人口達5300人左右，人口密度坐擁世界第一，熱鬧非凡。
本劇嘗試挑戰将這一環境極其特殊的端島收入鏡頭。如今早已消逝的端島之景，究竟是在什麼地方拍攝的呢？我們采訪了負責制作的大藏穰先生，請他分享令制作組也為拍攝場地頭疼不已的幕後制作故事。
重現曾生機蓬勃、如今已蕩然無存的端島，難關重重 “對幕後來說是極具挑戰性的企劃”
...作為“明治日本産業革命遺産～制鐵•制鋼、造船、煤炭産業～”的産業遺産群之一，端島已被列入世界文化遺産名錄，因此很難在那裡展開長時間的電視劇拍攝。為此，在美術組制作的布景之外，劇組還搜尋了與端島相似的場所，在那裡進行拍攝。冢原亞由子導演對外景組提出的唯一要求，即要他們找到與端島相似的場所。“這是個簡單又最有難度的要求。端島十分特殊，在狹小的島嶼面積之上，林立着衆多鋼筋混凝土建造的高層公寓樓，是個“無綠植的孤島”，對于我們幕後制作人員來說，是個非常有挑戰性的企劃。”大藏先生向我們表明本次作品的難度之大。
在此前已公開的編劇野木亞紀子女士和冢原導演的采訪中，提及“美術組讀過劇本大綱後，極其苦惱要在什麼地方進行拍攝”。本次我們詢問了大藏先生那時的真實想法，他回顧着制作初始時的情景，答道：“我們外景組也是想着…這地方現代哪有啊（笑）。不過通過和導演及美術組互出點子，思考着或許這麼處理就能成，還是不斷往下推進了。”
“尋找不可能存在的場所”——史無前例的勘景工作，始于正式開拍前約4個月。據聞，由于關東近郊能夠展現20世紀50年代的時代感的場所極少，需要去往地方勘察，所以相較往常提前開啟了工作。
外景組在制作階段，首先浏覽劇本，随後自行思索演員們表演時的動态，以此為基礎尋找合适的外景地，向導演提案。部分場所會完全依照提案展開拍攝，但還有部分會根據導演的主意，采用預想之外的外景地使用方式。“冢原導演也會同時考慮在同一場景要拍的下一場戲，注意兩者之間的銜接。”大藏先生又向我們揭露了電視劇的拍攝細節。
...“比如按劇中設定，距離很近的A和B兩個地方，其實大多數情況下實際拍攝地都相隔甚遠。因此，要是取景地選得不對，明明應該是在同一個地方，可A處是太陽從海中升起，B處卻是夕陽沉入海中，就可能對不上。所以，會出現即便景緻完全符合要求也不通過的情況。不過，正是因為将太陽的位置和朝向都考慮在内，才得以拍出唯美的影像。”大藏先生講述了冢原導演對真實性的精益求精。
此外，煤礦的戲也為追求真實性，拍攝地為實際存在的礦山。“我們為拍攝租借的煤礦在山裡，所以和氣溫35度、濕度80%的端島海底煤礦不同，内部極其寒冷。盡管環境并不一緻，但各位演員應該都有體感到礦工工作的條件之艱辛。”大藏先生透露了獨屬于本作品的拍攝逸事。
令人驚異的外景布景——尋求建造大規模布景的場地
...本劇的舞台設置在以混凝土建造的端島，故劇中出現了諸多難以借助現代景緻重現的場景。大藏先生告訴我們，在這之中尤其讓他們在找外景地上費心的，是主人公的哥哥進平（齋藤工）緬懷被海浪卷走的妻子榮子（佐藤惠）時伫立的場所——“鏡片（メガネ）”（防波堤上的洞口，往日棧橋的出入口）。由于透過洞口遙望隔壁島嶼，會帶來放大的錯視效果，故有此得名。但戰後，此處變為了垃圾場。由于現代不可能有這樣的場所，拍攝時是租借了某個舊港口，與美術組合力完成了重現。
...另一處使大藏先生苦惱的是學校。需要尋找的是一座沿海建造、學校圍牆外即能看到海景的學校。但這與現代的防災要求不符，很難找到合适的場所。
不過，大藏先生告訴我們：“在考察其他場景的外景地時，發現了一座可作為參考的學校，把照片拿給冢原導演後，她立即決定：‘就是這裡了！在這裡拍吧！’”正式影像是以那時找到的學校為原型，再利用VFX（譯注：視覺特效）技術，重現了端島的學校。
除此之外，重現“端島銀座”的外景布景（戶外裝置）則是借助建築骨架，以保證在長期的拍攝中也屹立不倒。為這類規模龐大的外景布景尋找搭建場所，也是外景組的職責所在。據聞，在尋找這一場地的過程中也有諸多不易。“場地條件需要保證布景可以長期建在那裡，環境上還需要适合拍攝。另外，由于布景的規模龐大，為保證布景不會倒塌，還要最起碼滿足與此相關的技術性條件。”大藏先生表明，最終選定的拍攝地其實滿足了多重要求。
...本作的外景組人員在5人左右，而勘察的場地達100處以上，且令人震驚的是，全部都是實地探訪。“在網上看着地圖大緻确定目标後，我們會去實地考察，但很多時候實景都和我們的想象不同。要找到理想的外景地沒那麼容易，所以我們會駕車、步行去實地搜尋，如此循環往複。包括實際拍攝時的移動距離在内，單這部作品的行駛裡程應該就有2.5萬公裡。”大藏先生言及了這令人詫異的移動距離。
加之，由于在本作中需要尋找能重現“無綠植之島”的外景地，為此更是耗費了大量的時間。“就算是背景裡隻有一棵樹，我們首先也要冥思苦想怎麼把它遮住。我們外景組最不希望看到的，就是拍攝會因為這樣的情況受限。我們的使命就是找到可能沒有那麼完美、但最合适的取景地。”大藏先生講述了他對工作的熱忱。
順帶說一句，外景組挑選取景地時，考慮的不僅有鏡頭中呈現的風景。“外景地的質感固然重要，但為全體工作人員提供适宜的作業環境，也是我們的重要職責。附近有避暑場所、衛生間等環境舒适的取景地是最好不過的了。”外景組同時也不忘關懷劇組的感受，可以說是電視劇制作期間的隐形支柱。
全體演職人員都化身島民……
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