提到《爆款好人》就必須說一說《頑主》。
主角設置、故事内容、外在形式幾乎等同于翻版，甚至都有一個葛優。
...隻不過，《頑主》放在80年代是好片子，可以現在的眼光來看，《爆款好人》再複制王朔那一套就有些過時且力不從心了。
因為信息差沒了，所謂的諷刺就成了擺設，揭露變的隔靴搔癢，《頑主》諷作家跟文學獎黑幕，當時大家還能獵個奇，畢竟以那會的媒介傳播，大多數人确實不知道其中的操作。
但你現在稍微改一改成了網紅、人設、流量、帶貨，說的都是網上撿來的，大家都見怪不怪了，哪還有什麼辛辣，隻有語焉不詳的借勢，隔着網絡看現實是能說出個一二三，但終究差點真實，還蠻尬的。
...片中當矛盾出現就用煽情解決，而非借助文本結構，這是非常懶且平庸的方法。
不像《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》，精妙的多線叙事讓人物沖突，戲劇沖突自然流暢，也讓巧合變的妙趣橫生。
可《爆款好人》通通不具備這些優點，劇本就是粘貼複制，把網紅紅與黑，熱和涼那一套原封不動的搬下來，甚至沒做一點修改。
...最後得出當普通人一身輕的所謂人生真谛，看起來直戳痛點，曝光内幕，實則不痛不癢，淺嘗辄止，跟《紅毯先生》一個毛病，鬧的很大卻拉了坨大的，唯一區别就是一個是明星，一個是網紅，堪稱《紅毯先生》網紅版。
但《紅毯先生》好歹能看出甯浩上了點心思，《爆款好人》大概率純粹是一時興起的東施效颦之作，就連葛優的演技也大不如前，可能是因為年紀大了，葛優說台詞的節奏間隔停頓太長，不似年輕那會連貫，聽着有點尬，像是在念台詞，表演痕迹很重。
...果然，葛優把自己的巅峰期給了馮小剛，當他老了，甯浩再玩馮小剛那一套還是有些露怯。
小品+相聲的串聯式結構，内容用說學逗填充，将一個個段子組成合集，再用一條主線或主角讓章節不散。
這類電影很取巧，不論是台詞，還是情節，一旦創意出奇有趣，電影就有看頭，倘若靈感枯竭，電影就索然無味。
所以馮小剛以前的電影總有對主流宏大叙事的調侃，以突出逗的趣味，還有各種語不驚人死不休的台詞以突出巧，再者就是因信息差、話語權、權威性而來的京式貧與裝。
...反觀現在，這些當年的差距早已不在，京圈文化也不再是主流，甯浩再拾起來倒也不是不能用。
可是《爆款好人》，一情節太散，二故事沒創意，學馮小剛的黑色幽默，兩大優勢都丢了，自然沒有韻味。
反而連他自己的特點也沒了，那種塵世笑談的小人物的心酸，想得卻不可得的悲涼底色，在《爆款好人》看不到多少影子，有也僅是蜻蜓點水，不夠過瘾，好比你在甯浩電影裡看不到“夜巴黎”，還能算甯浩電影嘛。
...整部片子就像片中不懂網絡的葛優一樣，鈍感十足卻非要演的自己深谙網絡那一套，好像在維權但實際沒做成幾件事，說喜劇不夠搞笑，說現實又不現實。
明明就是在景區門口打了個卡，拍了個照，硬裝自己進去逛了一圈還強行科普，百科上都寫的東西，你一字不改的背稿還要人誇你是大師，除非網友都瞎了，又不是你的家人們，買到假貨還心疼你的眼淚。
...這樣一來，電影與觀衆形成了壁壘，觀衆沖着内幕來的，你卻在門口徘徊了113分鐘。
好似《紅毯先生》，娛樂圈閉口不談，隻講明星的轉變，影片最大的看點自然就蕩然無存了，電影圈至少是甯浩所在的階層他都拍不好，更何況是他已很難長時間接觸到的普通階層了。
...甯浩跨越階級多年，早已失去了從普通生活中汲取創作養料的土壤。
也許他的内心批判現實的思維還在，可也隻能是空中樓閣，向上不敢怎麼批，同一階層隻能說說浮于表面的那些大衆皆知，《紅毯先生》最大的不足就在于此。
向下他已多年不了解，再無可能再現《香火》，瘋狂系列的喜劇他也做到頭了，也很難玩出花了，《瘋狂的外星人》集結了黃渤、沈騰都無濟于事。
而他自己又是個有點藝術追求的導演，導緻他現在處于一個不上不下的尴尬窘境，想要做好奈何現實骨感，也許現在最适合他的位置是監制，等到一個好劇本再來做導演吧。
