第十一回，打低分對不起陳老師那點原創性，打高分對不起電影。

陳建斌老師出新作《第十一回》，陳老師喜歡玩創新，把電影搞成章回體小說，從第一回到第十一回，像古代小說那樣用标題介紹每一段劇情。蒙太奇+章回體小說，是土洋的味道。

現在文藝片導演确定是不能好好說一個故事了。他們喜歡玩戲中戲，大玩戲和現實不分的技法。就像婁烨導演的《蘭心大劇院》，戲中戲，但是你問它說了個啥故事？說不出來，120分鐘的4k分辨率MV，你很牛嗎。

我們已經過了被文藝PUA的年紀。有點生活閱曆都知道，但凡心無波瀾的精神産品，都不能算優秀。

陳老師這部章回體作品，編劇就三五個。結果出來的東西比姥姥的唠叨還破碎。連故事都說不完整。主題也不清楚，戲根不知所雲。

演員表裡除了周迅的演技能看，春夏還不錯。大鵬演什麼都是段子。宋佳很性感，就是給她的戲份太尬。至于窦靖童嘛，那個演技不能稱之為“演技”。這些星二代壓力大，畢竟自己是真沒啥天賦。又不願承認。連主演陳老師自己的演技都說不上出挑的。從上一個本子《一個勺子》開始，陳老師專演傻大憨。外表讨巧而已，角色空有架子，卻沒有靈魂。

這種西北風味的傻大憨，還是賈老師《天注定》裡的姜武比較有血肉。

像串通好了一樣，文藝片都熱衷于各種商業片套路，雙線索叙事+戲中戲花樣。怎麼，戲和現實不分很高級嗎？

故事說不好，或者劇本壓根編不下去了，就來一個看不懂的收尾，莫名其妙的轉折，假裝藝術，讓觀衆以為看不懂就是藝術。

藝術片的堕落從PUA觀衆的智商開始的。如果看電影都需要一張說明書，那不如多購買幾件電器。

電影也不是耍機智，賣弄那點文藝和裝逼形式的載體。電影首先得講一個完整的故事。故事寫不好，難道怪觀衆智商不行？這是哪門子藝術家的得行？

但是陳老師的《第十一回》不能說一無是處。它具備一定量的原創能力。細節上不至于侮辱觀衆智商。有些橋段是很精彩的。比如大鵬和春夏那條線索，對欲望的捕捉可圈可點。但是大框架是不行的。根基立不住。想表達什麼不知道。陳老師想說的太多了。倒不如抓住一個主題深扒下去。

歌頌出軌才是真愛？抛開道德講人性，也得把故事說清楚才行。想說又不敢說，說不清楚，等于沒說。