前段時間《開端》火了，因為在劇界此類無限循環高概念還沒怎麼玩過。
可放在電影界，就算不上創新了，它勉強算《源代碼》公交車版，而後者還探讨了“缸中之腦”的哲學問題，《開端》也就顯得比較膚淺了。
我對無限循環電影的定義有三個基本條件：
1、時間起點與終點相對固定；
2、主角感知事件重複而非不自知多重選擇；
3、主角處于被動循環狀态而非主動穿越。
...由此，我排除掉如《蝴蝶效應》這一類時間起始點變化較大的，《意外空間》等地理空間循環的，也去掉《彗星來的那一夜》《羅拉快跑》等讨論平行宇宙的，以及《時空戀旅人》《時間旅行者的妻子》《熱浴盆時光機》等時間穿越類電影。
略微盤點一下，看看“無限循環電影”到底有幾層：
...第一循環階段：醒來，完成任務（新鮮感），玩過這一天。
1、1993年，《土撥鼠之日》
這應該是無限循環電影的開山之作了，它譜寫了後輩們不斷學習借鑒的源代碼。
故事開篇鋪墊了男主（比爾·默瑞）的人生觀與價值觀：玩世不恭、不感恩、不敬業、不關心他人。
影片開始後8分鐘，故事進入了循環階段，早上6點——次日早上6點。
第一階段，男主從疑惑進入到興奮，開始在小鎮上尋找刺激，完成各種泡妞任務……
...2、2011年，《源代碼》
男主不斷在列車上醒來，并在8分鐘後的爆炸中結束。周而複始，隻是為了完成找出恐怖分子與炸彈的任務。
頗具新意的是本片不再假以超自然現象，而是設定了“缸中之腦”的科學自洽邏輯。
它跳出《土撥鼠之日》的文藝喜劇路線，把“無限循環”概念演變為科幻懸疑類型。它還在拆彈任務之外為男主找到了屬于自我覺醒的第二任務，那就是尋找自己不可能擁有的愛情體驗，甚至重新擁有人生。
但歸根結底，還是在泡妞……
...3、2014年，《明日邊緣》
注入新意。雖然仍是完成任務，但阿湯哥卻不是一個人在戰鬥，編劇給他安排了一個同樣明白自己處于無限循環狀态的女搭檔，兩人攜手對抗外星人入侵。
時間起點确定，萬變不離其宗的醒來，終點改為每次阿湯哥戰死結束。
故事邏輯有一定“科學”支撐——外星科技。說了等于沒說。
除了視效精良、場面震撼，本片在内涵上沒有太大進步。談談情、打打怪，沒有暗黑，缺乏反轉，仍處于無限循環電影初級階段。
它明确定位在一部科幻戰争商業大片上。
...4、2016年，《超時空傳輸》
低配版《明日邊緣》，雖然給了個末世地球的大科幻背景，卻因為預算過低拍成了室内情景劇。
男主不斷醒來，去完成保命、阻止敵人搶奪時間儀器的任務，期間不斷發現令自己意外的真相。
本片新意在于随着一次次重來，正反角色會逐個“覺醒”，更多人明白自己進入了循環。這讓劇情變得更多元，反轉更不可測。
...5、2017年，《一天》
照例，男主從飛機上醒來，開車去見女兒，目睹女兒因車禍死去而結束。
周而複始，不停醒來，不停疾馳，不停試圖拯救……
他發現另一個陌生人也在和他一樣，不停在循環裡與時間賽跑，拯救自己的妻子。
他與對方聯手，卻仍未能成功完成拯救任務。因為還有第三個人也在這個循環裡，他在拼盡全力阻撓二人，因為他們之間有着不為人知的冤仇……
韓國電影人有所創新，在循環裡不斷加入新角色以形成新的反轉，但仍處于懸疑有餘，思想性不足的商業片定位裡。
...6、2018年，《領袖水準》
故事一開始，男主便已經死過了幾百遍，他像通關打遊戲一般對接下來的一切無比熟絡。
從起床到中午12點47分死亡結束，過程可以尋找新刺激，但結果不變。
直到他發現自己的前任與循環發生密切相關，才意識到營救她才是任務的關鍵。
他從不斷循環中明白了家人的重要性，重拾對于“愛”的信仰。
新意不多，思考性不強，純動作片愛好者可以選擇。
...第一階段的共性是，以完成任務為主線，凸顯高概念給觀衆帶來的新鮮感、懸疑感。多為科幻片、動作片，注重視效與劇情反轉。不強調思想性，主角的三觀改變隻是副産品，一帶而過即可。
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