和大衛芬奇的《搏擊俱樂部》相比，《十二宮》過于沉悶，缺乏離奇情節與劇情反轉，沒有布拉德皮特一般帥得要死、狂得要命的瘋子角色，沒有肥皂炸彈和狂野音樂，沒有性、血腥與政治議題……如果沒有這一切噱頭，那麼我們看電影是為了什麼呢？
在《楚門的世界》結尾處，導演設計了一個情節：在楚門曆經千辛萬苦、險些喪命後，終于逃出了“被别人窺視”的傀儡生活。而片尾兩名保安卻覺得一場好戲已經結束了，一邊吃着零食、一邊不無遺憾地說到：“看看還有什麼其它節目。”這像極了周末躺在家裡沙發上瘋狂調台的我們，在央視頻道和上百個地方衛視台之間來回跳轉……最終卻沒有一個自己喜歡的節目，算了，中午點個外賣吃完睡覺吧。誠然，很多時候我們看電影确實就是為了“找刺激”。周五了，加了一天班好累，找個電影解解悶，聽說《真探》裡女主很靓、《搏擊俱樂部》裡男主“露點”了，而且據說評分都很高，那就先找來看看吧，反正我也沒啥損失。比“找刺激”更高一層的是“找意義”。聽說《辛德勒的名單》豆瓣排名進入前10了，好像是了解二戰集中營曆史的絕好教材，姜文《鬼子來了》在片尾還向其緻敬來着，這麼有深意的好電影我得下下來好好研究一番。
在《十二宮》中，取代令人血脈贲張的“刺激元素”的，是平淡悠長的叙事，是一次次近在眼前的破案希望和又一次的失望。得益于導演的叙事功力，我們沒有覺得過于繁瑣乏味。但是劇中三個主角的青春已然消逝，殺人狂在無形中奪走了這三段原本有無限可能的活生生的人生。當年明月曾在采訪中說，“我所掌握的研究曆史的秘訣就是‘感同身受’。很多人之所以在讀曆史的過程中看不出樂趣和玄機，是因為他不理解其實古人的生活也是一分鐘一分鐘過來的，但是在史書上關于他一生的描述可能隻有一句話。”
确實如此，在《史記》中有這樣一句話：“秦使白起伐韓于伊阙，大勝，斬首二十四萬”。這句被我們幾秒内讀完的話，看似隻有不到十幾個字，卻承載着二十餘萬人的亡靈。影片中三位男主為了破解十二宮一案，花費數十年、甚至不惜犧牲自己的事業、家庭與健康。而真正令人驚悚的是這是一部根據真實案例改編的電影，也就是說在現實世界裡真的有三個人為一個案子搭上了數十年光陰！
在《閃靈》中，一心想成為作家的Jack為了心中的理想，險些搭上了一家三口的性命。我們不禁要問，心中的信念究竟值得我們為之付出多少呢？一味地、無止境地付出傻不傻？
《閃靈》與《十二宮》的相同之處，在于影片中的主人公都有執念，要麼是成為作家，要麼是找到真兇。後來他們也都同樣“着魔”似地沉浸在自己的世界裡，與家人的關系日漸疏離，因為自身價值仿佛全都懸系在那絲渺茫的希望上——希望明天就寫出偉大的作品，希望明天就解開迷影重重的案件。
從這個角度來說，兩部電影仿佛都是一場悲劇。在《閃靈》的片尾處，遠望酒店的盛大舞會場景中，Jack将自己投射在人群中的C位，在那樣理想的情境下，Jack滿面春風，仿佛其自身的挫敗感、失落感統統徹底消失不見。但是坐在屏幕前的我們都從Jack的笑容中感到了不尋常的恐怖，因為我們知道真實的Jack始終沒能寫出偉大的作品，他凍死在了冰天雪地中。而在《十二宮》片尾的字幕中，我們得知在現實中那個最有可能是嫌疑人的胖子，已得了心髒病去世。那麼，理想主義的喪鐘究竟為誰而鳴？
也許《十二宮》才是現實版的《閃靈》，它以“案未結、事未了”的結局讓我們不禁思考，你心中那件最重要的事真的有那麼重要嗎？我們是否是那個不斷滾石上山的西西弗斯？《十二宮》區别于《閃靈》的是，那一群理想的人始終是在為了拯救他人而努力，雖然被害人都已死去，但為了捍衛司法公正，他們依然夜以繼日地搜集線索、冥思苦想，漸漸地，整理出的資料堆滿了客廳，參考的書籍遍布全市圖書館，自己的筆記也已如字典般厚重，甚至還為此出了一本書……雖然依然找不到兇手，但他們依然是可敬的，因為他們從未變成一個精緻的利己主義者，他們的一切努力都是在讓這個社會變得更好。
大衛芬奇通過《十二宮》讓我們這些觀衆通過享受旁觀者的無辜和無關痛癢，實現了他自己冷血的幽默感。他仿佛在向我們發難：你們真的關心嗎？
我想，是的。我們真的關心。我也必須關心，你要問我為什麼關心，我也很難回答，或許因為“你的玫瑰之所以珍貴，是因為你為她付出了如許時間”。是的，我們已經在尋求正義的正确道路上走了太遠。也許正是因為已經走了太遠，我們沒有辦法真正勸服自己回頭。
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