以前老說是枝裕和與小津安二郎很像。

在電影技術上兩者表面都呈現簡約，描摹的是當下社會個體孤獨等情感，卻涵蓋、輻射整個逐漸扁平化的環境與世界。

他們都拍很日本傳統的東西：物哀 幽玄 侘寂…，但細想哪部日本電影或多或少都有呈現，這種共通，與其說是傳承，不如說兩人都植根于自己的民族文化。

那天無意間看到光碟裡夾帶個訪談，是枝裕和談到電影觀，說自己真正的老師是中國的侯孝賢，也很煩惱于觀衆把自己的影片與小津混談。

他說：“以食物為例，小津吃飯大多隻是出現吃飯的場景，以拉面等快餐為主；而我更注重吃的儀式，在家這個環境最好，在《小偷家族》和《海街日記》等影片裡我更喜歡和劇組一起去海邊獲取食材，讓劇組和演員都參與制作食物、享用食物，不能簡單演演吃飯，我一直很講究吃的内容和背後的情感。”

所以，是枝裕和的影片裡“吃”是核心，或者說怎樣生存下去一直是很重要的母題。