3.5星，略失望。

最大的觀感是，影片沒有一個支點，它不緻力于塑造人物的性格，或是認真讨論某個母題，它在于表現某種生活的狀态/節奏，表現 現象化的、如流的生活，并且最後遮遮掩掩地給出了一個清水式的回答。

【Sandra】

女主一直在履行責任，影片叙述她如何處理代際親情、愛情與事業。個人認為女主的描寫并不成功，在交代女主的職業，描摹其人際關系之外，對于其獨處時間以及思維方式的交代很少（少數出現在路上，這很洛夫），體現人物性格和價值觀的尖銳抉擇也比較少。

唯一一處比較明顯的，對目睹受苦的逃避，她選擇無視父親對愛人的呼喚，讓他陷入黑暗而盲目的世界（這時如果她旁觀父親找人，意義是很不一樣的）。然後前半又總在一些令人意外的時刻哭出來，我并不把這個理解為堅強，反而認為這個人物顯得有點自我感動。

女主的事業顯然處于一種被動地位，受到女主各種人際關系的侵蝕，但是其實在第一幕樹立人物的時候，主要依靠職業來達成對人物的認識。父親是哲學教授，Sandra是翻譯家，男朋友是宇宙化學家。

職業很明顯對于人物性格的塑造是有影響的。為什麼強調npy是宇宙化學家？為什麼強調女主對于父親的書有強烈的眷戀？因為女主對理性與思想持有強烈的崇拜。

但是她自身又沒怎麼發聲，她的思維和思想不像父親一樣，時不時地迸發出來——她沉默，她觀望，她陷入情感的漩渦。

話語并沒有像《将來的事》中一樣，節奏性地嵌入角色的生活，或是産生強烈的情境互文。這部處理地有點随便。

作為一個翻譯家，這層職業意義也是浮在劇情之上的，甚至不知道是不是導演有意安排的反諷。她的職業是進行語言的轉譯，但她自始至終沒有進入父親的世界、女兒的世界、男朋友的世界，她一直陷入到生活的忙碌日程和事項之中，在共處的場景中，生命對話成為不可能，這些意義從切割跳躍的單人分鏡中，一齊透露了出來。

節奏處理上，最初是比較快的剪輯速度，匆忙和打斷，室内時空的交錯，這種對時空粗暴的拼貼，反而是和一開始呈現的平靜生活狀态相悖的，某種程度上暗示了Sandra的生活狀态，沒有自省和超越的、規律式的生活。

但是導演在視聽節奏和人物之間沒有建立起一種同構性，不像于佩爾堅定而矯捷額步伐，塞杜的舉止顯得暧昧不明。所以剛開始觀感還挺差，影片從引入階段就開始跳接，以及對于近景等過緊構圖的執着，讓觀衆很沒有安全感。

後半女主有了更多喘息，以及路上的時間，表現人物的内省，但也是情緒性的、氛圍感更多，觀衆聽不到她内心的聲音，感受不到她的價值傾向和狀态（迷茫？渴望逃離？痛苦？）。她太渾融了，沒有什麼棱角，沒有什麼突破她的軀殼出來的排洩物（眼淚在此顯得cliche）。

有一處處理的不錯的是，她參觀完Clement的實驗室，親到了Clement，去看女兒擊劍，簧管的悠揚鳴奏讓人物的心情躍然熒幕之上。後一場在收拾父親物品時，又慢慢幾不可聞。

導演洛夫的父親是一名哲學教授，她的母親是一名翻譯家，作為一部自傳式的影片，可能對洛夫來說，打開并剖析自己，有點困難了，對于回憶性質的私人影像，也可能無法選擇和割舍。個人覺得是人物不夠鮮明的部分原因。

【晨光正好與等待戈多】

影片的暗線是《晨光正好》這首詩，和“門”一起，成為影片的線索，講述人物如何面對虛無和孤獨，最終學會和“無”相處。

父親的自白都很不錯，有一段又暗暗指向《等待戈多》的語境，《等待戈多》的原文本也是諷刺人在虛無的荒原中期待意義和救贖的到來。個人認為如果圍繞着這兩條互文性的線索來結構全片，會是很不錯的嘗試。

一開頭，Sandra去看望父親，父女在門的兩邊對話，這種遮擋形成了一種「錯位」，Sandra進了門，但後來發現，父親等待的是他的“女朋友”（Leila），Sandra等待的是她的男朋友。但是對象的到來并不意味着意義的到來，Leila成為一個象征性的代稱，指向對完整自我、親密關系和支撐的期待，而人物間接性地處于一種空缺和等待填補的狀态，等待着永遠不會再降臨的大他者。

但是這段獨白也是空降式的，經過了前文的思考，觀衆會質疑，等待戈多的兩個人，那個“我們”是否成立？

事實上，Sandra和父親從來沒有形成“我們”，彼此存在代際和身體狀态之間無法逾越的鴻溝，彼此都以原子式的狀态出現，都是等待戈多的“我”。（btw這部對于盲人視聽文本的處理，顯然沒有《惠子，凝視》那麼巧妙，沒有調動起盲人文本可以有的豐富落差）

親情和人際關系不帶來對欲望的滿足，反而産生一種混亂和擁擠，使影片呈現出一種悲觀的價值取向。

同時，《等待戈多》那種荒誕的語境又是否在影像世界中成立？影片從來沒有在影像呈現上體現出荒誕感與虛無感，女主的視點并不能從現象中超脫，這是比較可惜的地方。

以及影片對于如何處理的回答，是生活。但不是勇敢地重新沉入生活的那種生活，反而夾雜着對于沉重和空的逃避和打斷，個人認為不夠勇敢，《将來的事》中哲學教師的回答，會讓人感覺更有力量一點。

最後不得不提一嘴色彩處理，非常明麗，有侯麥的味道。人物的穿搭配色也是有隐喻性質的，情欲和熱烈的紅色，沉思和平靜的藍色，煎熬和陰沉的黑色和灰色，紅、藍、黃成為畫面中的主要元素。

很多室内鏡頭，它的光線處理和調色方式，以及置景，都會讓人覺得在看新浪潮電影。