它在結構上更接近貝拉·塔爾1979年的第二部電影《電影馬克思主義》（CINEMARXISM），并延續了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那種不可遏止的對白和結尾獨白的特征。我在塔爾的所有影片中發現了一個有趣的延續性：盡管這部早期作品仍帶有某種紀錄片風格，但它有一種幾乎沒有情緒剪切的魅力——除了強奸場景之外，整部影片的氛圍幾乎與《家庭巢穴》相同。後來在他的傑作中，這種風格總是圍繞某個主題展開，并将其推向更深層次：那個在家庭中占據主導地位的男人，再次成為家庭“十誡”中講話最多的一方。