堪比《愛欲之港》的精神續作啊（内容結構上來說）。也算是繼William Beaudine 的MOM AND DAD之後的又一Sex Hygiene巨著。相比伯格曼早期其放棄了大量的回憶叙事，而是通過一種傳統的悲劇性戲劇結構讓故事走向了一種其本身叙事結構所服務的常規保守主義對象的截然不同的結構。
其結尾夏日的丢失在Monika那打破第四面牆，甚至直接影響後續法國新浪潮的眼神下的眼神頗有當初那米開朗基羅·安東尼奧尼《紮布裡斯基之角》那相似感。在海灘上那exploitation film的色彩也和安東尼奧尼相似，不禁令人想象是不是後者找了前者偷師。
目前來說伯格曼最為震撼的的一部1953為節點，其改編制作繼MOM AND DAD之後上映美國，這些sex hygiene是徹徹底底改變了表演方式的貢獻，這在最開始拍攝時，瑞典保守的制片廠對伯格曼這個劇本的百般刁難是沒用預料到的。這在最後也成了伯格曼最愛的電影，女主也與伯格曼相愛，算是一個伯格曼的轉折點
安哲羅普洛斯的第十五部長片，同時也是他的“希臘三部曲”中的第二部，不幸在四年後因摩托車事故去世，使得整個三部曲未能完成。因此，時間之塵（2008）成為他留世的最後作品之一（除去合拍片 無形世界（2012））。這一遺憾讓人聯想到其他幾 ...
小津安二郎的第 24 部電影，也是少有的至今仍被保留下來供人觀賞的電影。由于大多數日本電影人的技藝繼承了他們的大和文化，也繼承了武士文化和日本電影的進步時期，因此它成功地成為早期電影中這種家族式捆綁電影的裡程碑之一或一顆閃亮的明星。 ...
LES RENDEZ-VOUS D'ANNA（1978 年）可以說是尚塔爾-阿克曼晚期成熟風格（如LA CAPTIVE）的先驅，它繼承了我們從她早期傑作中感知到的大部分極簡主義和結構主義風格，同時又以某種方式 " ...
這是一部完全震撼人心的影片，讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。裡維特的第二部長片，與偉大的安娜-卡麗娜合作（在第一場修道院的戲中，她表現得相當可愛，但很快就被第二場戲所包裹，少了字面上的禁锢，多了對自由真正含義的意識），在此片和《 ...
這是裡維特繼《棋差一招》（1956 年）之後的首部長片嘗試，但它放棄了夏布洛爾的叙事主線，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世紀心理剖析以一種更微妙、更身臨其境的方式呈現出來，不知何故，它在整整 13 ...
