2024.1.26

納爾遜恢複了他早期那種由單一叙述者貫穿全片的風格，類似于《裡約》時期的處理。不同之處在于，在Vidas Secas（1963）之後，他的影像風格被解放出來，轉向一種更加鮮活、手持攝影主導的自由形式主義。在這裡被重新建構的是“叙事的連 ...

這是Nelson Pereira dos Santos自其職業生涯初期以來最具實驗性的作品之一。影片明顯帶有歐洲藝術電影的影響：在狂歡節場景中可以看到Federico Fellini的影子，而在對暴力的幻想性處理上，則讓人聯想到In ...

這是他的第四部長片，但并非第一部彩色電影（第一部是 Amazonas, Amazonas）。通常認為，他真正走向創作成熟，是從 Black God, White Devil 這部作品開始的——它也常被視為Cinema Novo的開端 ...

展示出“事物的物性”，是諾埃米娅·德爾加多（Noémia Delgado）帶來的一個超範式轉變：在這裡，大自然／事物／物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...

當一個導演原本以文學來表達時，當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣（tawdry）。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分，但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比，而不是屬于“好電影”（g ...